将虞美人花入画，并不早，大约起于明末清初。恽南田的这幅虞美人，出自湖南省博物馆藏的十二帧《花卉图册》，每帧纵32.5厘米，横25.5厘米，绢本淡彩，绘有雁来红、桂花、石榴与金萱、水仙花、百合花、凤仙花、牵牛花、荷花、酴醾花、桃花、梨花和虞美人花。

　　画面上，一丛虞美人从右下角蜿蜒而出，绿叶团团相簇，略带墨色的绿，描摹色彩的同时透露出一丝文气。叶片用浓淡分出向背，层层叠叠的绿叶中伸出三枝瘦弱的茎秆，凌空绽放出一红一紫两朵虞美人花，两花一正一反，阴阳相称，细致的笔法勾勒出千丝万缕的花瓣，似在微风中摇曳生姿。左下角点缀着一枝含苞待放的花蕊，花苞轻开，一抹嫣红呼之欲出。

　　虞美人花用没骨画出，笔法细致，设色明媚，水与彩的糅合交融，使整个画面透露出一种半透明的色彩，充满穿透力。恽南田十分注重色彩的丰富性，花叶的部分，掺入墨色，并增强了每一片花叶的色彩变化，根部稍浓，梢部稍淡，正面深些，背面浅些，一种绿色被演绎出了多种层次，使得整个画面丰富多彩。

　　画面上方的留白处，题有七言诗两行：“何用红泉摘瑶草，满囊金粟是仙粮。”刚柔并济、既拙且逸的行草书，为彩色的画面增添了些许文气。南田自题为“金粟”，但花苞低垂，实为虞美人花。后钤“南田草衣”与“寿平”二印，左下角为湖南省博物馆的一枚收藏印。

　　故宫藏的金农《花果册》中有一帧虞美人，全画均用墨色，叶分浓淡，花勾细线，错落的点墨与粗略的勾勒，使得整个画面充满了写意色彩。与金农的虞美人花相比，恽南田此桢更写实，色彩与形态都描绘得如同对景写生，没骨画法及色彩的运用，也反映出了常州画派独有的风格。