日前，常州市文博鉴赏学会会员衣水清向笔者展示了珍藏的一套清代的《小楷多宝塔碑》帖（如图），该碑帖以体积袖珍、刻工精美为特色。值得一提的是，此碑帖还留有深刻的常州印记，孙星衍、徐大榕、钱泳等名家与此帖有深厚的因缘，这三人分别为清代常州府的阳湖、武进、金匮县人，其中钱泳还是小字《多宝塔碑》帖的“双钩精勒”的操刀者。

     《多宝塔碑》全名为《大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑》，是唐天宝十一年（752）由当时的文人岑勋撰文、书法家徐浩题额、书法家颜真卿书丹、碑刻家史华刻石而成，是楷书书法作品，现今保存于西安碑林第二室。《多宝塔碑》历来通行印本，只有大字而无小楷，大字每个约3厘米大小。由于《多宝塔碑》只有大字本而无小字本，千年来一直让学书者引为憾事。

     此《小楷多宝塔碑》帖与通常所见的版本不同，乃是清代人临写后的双钩本。临写者是清初书坛的名家陈邦彦（1678—1752），海宁盐官人，著名学者、书法家，康熙四十二年（1703）进士，授翰林院编修，入值南书房，后升侍读学士，有“书法精绝，倾动寰宇”之美誉。《康熙字典》御制序，《御制圆明园十景诗》，都出自他手笔。书法名声远播，“咸以得他尺幅作为传家之宝”。《小楷多宝塔碑》就是他的得意之作，每个字大小为0.5厘米。

     清嘉庆七年（1802），书画家汪为霖在苏州虎丘养病，偶然间得到陈邦彦临写的《小楷多宝塔碑》，视为珍藏，他邀请著名学者孙星衍、张雪樵、徐大榕、钱泳等人共同欣赏，事后由钱泳“双钩精勒”。何为“双钩精勒”？过去印刷技术不像现在这样发达，人们见到书法字帖，急切地想要学习，就用较为透明的纸蒙在字帖上，用毛笔把字的轮廓钩摹下来，比如一横，勾描的时候需要钩两次才能把笔画表现出来。然后由刻工在枣木板上按样子刻绘，再拓片，装订成册。从此，久负盛名的《多宝塔碑》才有了小楷字帖传世。

     说说这几个有关人员，除张雪樵仅知其为“郡丞”即官衔为同知外，孙星衍（1753—1818），字渊如，号伯渊，是清代著名藏书家、目录学家、书法家、经学家，袁枚称他为“天下奇才”。徐大榕（1747—1803），字向之，号惕庵，清中期学者，乾隆五十七年（1792）在任泰安知府时，创建岱麓书院，规模宏大，堂舍轩敞，久盛不衰。钱泳（1759—1844），字立群，号台仙， 著有《履园丛话》等。汪为霖（1763—1822），字傅三，号春田，江苏如皋丰利场（现划归如东）人，清中期杰出的诗人、书画家兼园林艺术家，诗学成就尤其突出，著有《小山泉阁诗存》八卷，袁枚、赵翼、蒋士铨等大家对其诗歌评价甚高。

     笔者观赏到的这部《小楷多宝塔碑》帖，其封面已失，现存22页，每页的内芯宽7厘米，长约9厘米。笔法为“二王”一路，其字结构精严、笔势苍雄，不失颜字神韵，端庄秀丽中带有灵动、飘逸的感觉。

     仔细观察此帖可发现，为避乾隆帝弘历之名讳，弘字特意减掉一笔。考虑到陈邦彦生活在清初，估计这应是后来的刻工有意而为之，并非陈邦彦原意。

     此类小型碑帖目前并不多见。越小的东西越难得，要在纸面上体现碑刻的硬度和厚实感颇为不易。而研读此帖，可以看出前人在木板上刻出了类似石头上雕出的质感，将碑、帖两派完美融合。更为重要的是，此帖与三位清代常州府人士有关，可算一段文坛佳话。  文/张军