戳记，银元上的戳记，是验证的标记，是时代的烙印。

　　戳记，有软戳和硬戳之分，我们只说硬戳。

　　硬戳，有文字戳记和图案符号，我们只说文字戳记。

　　文字戳记，有一字戳记、多字戳记之别，我们只说一字戳记。

　　戳记，有些盖得乱七八糟，把币面糟蹋得面目全非的，我们称之为“丑戳” ；有些戳记盖得规规矩矩，与币面图案、文字融为一体，增加观感，饱含意蕴，我们称之为“美戳”。我们只说“美戳”。

　　戳记的美，在于他的形式。每一个戳记都加盖在地章上，绝不影响币面文字、图案意思的表达。而且每一个汉字，都体现中华民族方块字的独特的美感。有的单独盖在币面的合适位置上，起着点缀美化的作用，如“福建官局造光绪元宝”的“银”字戳记。有的正反两面各盖一字，合起来构成一个整体，表达一个完整的意思，比如“湖南省造光绪元宝”上的“如意”二字。这些戳记不但没有影响币面的美观，还会锦上添花，增加钱币本身的艺术魅力！

　　戳记的美，还在于他的内容。

　　鉴定为真是戳记的第一要务。正如孙浩在《百年银元》中所说的，戳记“这是当时环境下的特色，银货都要经过錾印鉴定是否灌铅夹锡以辨真伪”，“这是古今全球通行的惯例”。近代机制银元，作为一种特殊的“银货” ，其身上的戳记，讫今为止，一直遵循这一“惯例”，还没有发现例外。

　　其次，戳记是诚信的标志。诚信是中华民族的传统美德。商号、银楼、造币厂等等，为了确认银币的成色，在币面上加盖自己的“号名”或自己的名字，以示负责。毫不马虎，绝不草率。

　　再次，戳记中常用一些吉祥语，如“福禄”、“富贵”、“吉祥”、“如意”等等，除含有鉴真的意思外，还增添了喜庆的气氛，为老百姓所喜闻乐见！

　　同时，苏区的戳记带有浓重的政治色彩。除众所周知的袁大头上“苏维埃”三字戳记外，还有“工”“人”字等戳记。从各种渠道流向苏区的形形色色银元，只要打上人民政权的戳记，便可在解放区流通，用的是“拿来主义”。这对当时解放区的经济来说，无疑起到了积极的推动作用。时至今日，这些加盖解放区戳记的银元，都是不可多得的革命历史文物。

　　戳记，将形式与内容紧密完美的结合，成为近代机制银币上一道光彩夺目的风景！

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　　一、咸丰三年（1853年）台湾发行的“如意银饼”，是台湾早期自铸的三大银饼之一。戳记：福、禄。

　　二、1897年（光绪二十三年），英国喜顿造币厂试铸币，湖南省造光绪元宝库平七钱二分。该币有三云版和单云版，此是单云版。为《中国近代机制银币名珍新序列》中十珍之一。戳记：如、意。

　　三、福建官局造光绪元宝库平七钱二分，1899年（光绪二十五年）铸。有深版和浅版之分，此乃浅版。为《中国近代机制银币名珍新序列》中十珍之一。戳记：银。

　　四、陕西省造光绪元宝库平七钱二分，1900年（光绪二十六年）伯明翰喜敦造币厂试铸。为《中国近代机制银币名珍新序列》上十珍之一。或称此版系委托广东省代铸的试铸币。戳记：和、兴。

　　五、山西省造宣统元宝库平七钱二分，诸谱未载，铸主、铸期、铸地等待考。戳记（三道）：工。

　　六、庚戌春季云南造宣统元宝库平七钱二分，1910年（宣统二年）铸。此款银元有深版和浅版之分，此乃浅版。为《中国近代机制银币名珍新序列》上十珍之一。戳记：坤。

　　七、大清银币宣统三年短须龙，1911年（宣统三年）铸。短须龙有多种版本，此乃粗花阳叶版。为《中国近代机制银币名珍新序列》中十珍之一。戳记：银、喜。