最近，收藏家包立本收藏了一把周子青早期的书法成扇，经周子青之子、常州市原民盟主委周源鉴定，系目前所见周子青最早的一幅书法作品。该成扇见证了周子青书法的成长与变迁，具有一定的收藏价值。

    本地一民国大收藏家旧藏

    在常州，周子青应是人们最熟悉的书法家。通常来说，市民要到展览会上才能欣赏到书法作品，而周子青的书法，每个人几乎在家门口、厂矿企事业单位门口就能见到。他的“魏碑”体端庄古朴，厚重扎实，是本地地名牌、店招字体的首选，人称“子青体”，并成为常州招幌民俗中重要的一部分。

    收藏家包立本收藏的这把成扇有15档，大小为18×50厘米，熟宣纸质。一面为周子青抄录唐代大诗人杜甫《晚际遇雨》诗，书体为魏碑，文为“雨来沾席上，风急打船头。越女红裙湿，燕姬翠黛愁。缆侵堤柳系，幔宛浪花浮。归路翻萧飒，陂塘五月秋”，落款为“周子青醉笔”，时间为“辛巳夏”，即1941年夏天，是赠送给一个叫“子祥先生”的人的。

    据包立本考订，这位“子祥先生”为民国十四年浅绛彩名家徐子祥，其擅长人物、花鸟、山水等，曾经画过花鸟执壶、人物提梁壶、历史故事题材的瓷板画等。成扇的另一面是以画梅著称于世的清末民初人梅禅所画，其名见《泰州画家汇编》。包立本表示：“此扇来自本地一位民国大收藏家裴先生旧藏，裴先生的儿媳张医生曾捐给常州博物馆160余件书画作品。张医生是常州市政协委员、规划局高工、民建会员张俊彦的堂妹。我通过张俊彦结识张医生，得到了这把成扇。”

    店招墨迹遍布龙城

    周子青（1908-1988），江苏常州人，民国时期的常州企业家，从事银楼、建筑木材等营生。同时，他擅书法，尤以魏碑见长。其书法苍古沉雄，质朴险峻，笔力蕴蓄，出版有字帖多种，也是一位在常州知名度很高的书法家。

    周子青一生致力于书法艺术，终生挥毫不息，其书法大气雄浑，书法作品留世较多，店招墨迹遍布龙城，至今仍然可见。他年幼时便开始学习书法，先从欧阳询入手，后转研魏碑几十年，写出了北碑之神韵。著名作家郑逸梅在《珍闻与雅玩》一书里有专门介绍周子青的书法艺术：“他的书法以魏碑见长，兼擅隶、篆及行草，其书苍古沉雄，质朴险峻，笔力蕴蓄，得众人喜爱。”“其临习魏碑，不临则已，一临就是数百通，深入领会，既得其体，复得其神，体而范之，神而化之。点划之中劲遒逸秀，令人挹之不尽。”

    据了解，现在在常州的老巷深弄，只要看到白底红字的搪瓷路牌，或80年代制作的蓝底白字的搪瓷路牌，上面的魏碑字就是周子青写的。此外，30多年前，常州城内的大小店名招牌，大多出于周子青之手。无论在数量，还是字的规模上，都无人可比。即便今日，城区及武进等地依然还能看到他写的牌匾、厂名、路名牌。

    具有一定的收藏价值

    据本地书法家章晓郁介绍，周子青早期和中期书法特色，可以概括为“出神”。从这两个时期的作品风格看，点划苍劲、结构工正，笔墨间透露的满是北魏龙门二十品的神采和意境。先期多见龙门二十品《始平公造像记》的方笔斩截，笔画折处重顿方勒，结体扁方紧密，点划厚重饱满。

    周子青中期用笔结体上更多地糅合了孙秋生造像、始平公造像、杨大眼造像、魏灵藏造像即《龙门四品》的风格。用笔方峻，点划顾盼，游刃随心，结体中敛而外张，少了些俊秀饱满，多了些苍拙大气。晚期则可以“入化”两字概括。在“龙门”基础上，加入了“二爨”即《爨宝子碑》、《爨龙颜碑》的笔意，用笔虽仍以方笔为主，但“爨宝子”那端重古朴、拙中有巧、稍带隶意、有飞动之势的风格在其作品中常现。周子青后期的魏碑书法，以隶势入魏，落笔斩截，方中见圆，凝重中见灵动之势，可谓人书俱老，已入化境。

    据了解，周子青12岁入武进职业学校读书，13岁为生计所迫，进靖江庆余典当学徒，受到靖江当地书法家方云举的青睐。“这幅现存最早的作品明显受到方云举先生的影响，字体是魏碑，但和后期作品相比，字要瘦一些。”周源介绍。（文/张军）