7月20日下午，刘海粟美术馆“艺术党课”第二讲在美术馆二楼党员活动室拉开帷幕，创作部副主任王晴为全馆同志进行了一场题为《延安文艺座谈会与红色版画》的专题讲座。

     1942年5月，“延安文艺座谈会”召开后，毛泽东发表了《在延安文艺座谈会上的讲话》。之后，文艺工作者提高了思想认识，除了参加生产和学习外，还纷纷上战场、下基层，深入农村、走群众路线，延安的整个文艺界掀起了一个向民间文艺学习的浪潮。木刻创作向民间文艺学习，具体表现在新年画的创作实践。新年画的创作实践，是有选择地保留曾对中国新兴木刻有过影响的外来技法，再适当地融合于阳刻线条造型的中国传统木刻技法过程中，创造性地形成了具有时代特色和民族风格的木刻艺术，对延安革命时期木刻艺术创作风格的形成起到了重要作用。新年画的创作实践，不仅推动了传统民间年画在内容上的变革，是题材的革命化、现实化，而且也是木刻艺术创作形式上的创新，开拓了木刻艺术创作的新天地。新年画的创作实践，不仅丰富了木刻家对创作形式的认识，而且为新兴木刻艺术的深化发展作出了可贵探索，不仅有效地发挥了传统民间年画的社会启蒙作用，而且为扩大木刻宣传阵地创造了条件，增强了木刻的活力。延安时期的木刻，不但数量多，而且质量好，普及面也广，已经成为延安市用途最广的画种。1942年，重庆举办了“第一届双十全国木刻展”，其中有周恩来从延安带来的延安木刻家的作品三十件，展出后受到了中外人士的热烈赞扬。著名画家徐悲鸿先生参观后，不仅盛赞中国木刻家们取得的成就，而且对古元的作品褒扬有加，在《全国木刻展》一文中感慨道：“我在中华民国31年10月15日下午3时，发现中国艺术界中一卓绝之天才，乃中国共产党中之艺术大家古元。”从此，延安木刻开始受到世界各国有识之士的关注，国际上许多重要博物馆也开始收藏这些作品。不仅显示了延安木刻的艺术成就，而且也标志了新兴木刻的新水平。延安木刻家集革命者和艺术家的双重身份，怀着崇高的社会理想，抱着坚定的艺术追求，从社会现实和革命需要来进行木刻创作。延安时期的木刻所取得的艺术成果，是那个时期中国人民先进思想和健康、质朴感情和趣味在艺术上的集中反映，深刻地影响了中国现代艺术的发展。活跃在延安木刻艺术创作中的许多艺术家，奠定了新中国美术的人才基础和理论基础。