卢浮宫官方声明，按照商业模式运作的卡鲁塞尔厅只是一个集餐饮的多功能购物消费场所，并非真的艺术殿堂。只要交付场租，无论绘画素养高低，任何人都可享有在卡鲁塞尔厅的权利。

    由此看来，卢浮宫和卡鲁塞尔厅，不过是一种经济上的姻亲关系，的确，出于创收目的，卡鲁塞尔厅从最初的商业目的到后来的商业化运作展览，它打着卢浮宫的旗号伴随着中国书画家急于在国外镀金的“特需”，在短短的十几年时间里成了中国书画家暗中向往的展览圣地。尤其是世界三大博物馆的标志性建筑-- 卢浮宫，和中国的著名博物馆相比，包括故宫在内，中国展馆根本无法与之比肩。为了抬高自己的身价，扩大自己的知名度，即使明知卡鲁塞尔厅是冠卢浮宫之名的 “代标”产物，他们也不惜重金趋之若骛。

    明知是“陷阱”，却仍然有很多前仆后继的其他中国“难兄难弟”书画家们，我们发现，“速效救心丸”根本无法根治中国人盲目媚外的“红眼病”，中国艺术家的“红眼病”太重，它得的不是小感冒，还有“夜盲症”。

当然，其中不乏有真才实学的中国艺术家，进入卡鲁塞尔厅的肯定有真正的艺术家，但以卢浮宫之名隐去卡鲁塞尔厅之名在此地舞文弄墨的却未必都是艺术家。如果只是为了镀金去国外打着卢浮宫的旗号自欺欺人，这种花钱买虚荣的做法，对真正的中国艺术而言，是玷污和亵渎。艺术无国际，中国艺术家走出去如果只是为了一个“镀金”的过程，无疑是把我国的文化艺术推向“死海”。

    卢浮宫的神秘和参加展览信息不对称的潜规则“成就”了中国艺术“大师”之名。因为根深蒂固的媚洋思想，所以进口的垃圾也成了进口“名牌”产品，自然，因为不了解内情，只要是从国外镀金回来的艺术家，都成了国人顶礼膜拜的“洋神”。

    分析中国艺术家的自我“贬值”和不自信的一面，镀金只是为了让自己的作品在拍卖市场升值吸金做准备。卢浮宫三字能把一个中国艺术家知识的匮乏、作品的丑陋、思想愚笨完全掩盖起来。如同花巨资通过中国的神舟飞船把自己的垃圾书画作品送上天后成精“升天”的成名捷径一样，有了卢浮宫三字之名，仿佛自己的作品坐着火箭便升入了天堂。

    把具有独民族特色的中国精品文化推向世界，是为了赢得文化尊重，而不是为了赢得一时的盛名。盲目去国外与知名博物馆有姻亲关系的场所镀金，是对中国百姓和中国艺术的欺骗和亵渎，更是对中国传统文化“拐出去”的一种讽刺和羞辱。

    800多年来，作为世界著名博物馆之一的卢浮宫，一直是世界艺术家向往的展览圣地，但出于保护卢浮宫自身的文物古迹的完整性，所以至今卢浮宫官方从来没有向任何中国艺术家正式发出过展览邀请，更没有为任何中国艺术家举办过规模性书画展览，因此，到卢浮宫展览成了众多中国艺术家难以实现的艺术梦。

希望在不远的将来，这个艺术梦由真正的中国艺术家去实现!