原因

　　鉴定难成为老壶价格提升瓶颈

　　老壶的鉴定一直成为其发展的瓶颈。

　　明清二朝的壶由于存世量少，一般人是很难看到的，即使在各大博物馆也不多见。“因为稀少的原因而受到藏家的追捧，价格一路看涨，也是因为这个原因，市场上就出现了很多仿品”，宁波一位古代茶具研究专家告诉记者，“特别在民国年间，出现了大量的仿制款，且制作精良，很难辨别。在鉴定方面是比较难的，可以说目前市场上流通的明清款紫砂壶大都是民国时期仿制的。由于仿制者多是当时的制壶高手，有的较难辨别，藏者务必留心”。

　　有时候老壶东西很好，但是没有一个很清晰的流传来源，藏家也不敢出手。另一方面是由于紫砂艺术品进入大型拍卖市场时间还较短，一些艺术品藏家对紫砂尤其是“老壶”的鉴赏能力还有待提升，也制约了藏家的买卖人气。

　　藏家选择近现代名家制作的作品为的就是一个保真作用，即便是以较高的价格入手，买家也能够处之泰然，毕竟与入手一个赝品相比，这并不能算什么损失。对于有款识的老壶，则是潜力无限的，但由于文献资料的缺乏，很多有款识的老壶并不能确切地反映其制作信息。

　　支招

　　三招鉴别古董壶

　　究竟该如何评价一把古董壶的好坏及有无收藏价值，专家支招，大致可以从以下三个方面去评价：

　　首先是泥料。明清二代及民国的老壶，泥料一般较粗，呈颗粒感。因为古代炼泥都是用石磨磨出的泥料，颗粒粗细不一，有一种古朴的质感。现在炼泥都用机器粉碎，颗粒一般较细腻，有油脂感或玉质感，所谓“紫玉金砂”，总的趋势是泥料逐渐变细。原矿紫砂泥光泽一般偏暗，呈亚光色，有一种内敛的感觉，那种大红大绿的壶就需要注意了，一般是添加了化工料，虽不至有毒，但无收藏价值。

　　其次是形。目前朱泥小品成为人们最喜爱的壶形之一。壶形的发展也随着品饮习惯的改变而变化，趋势也是逐渐由大变小。当然作为收藏来讲，一般会倾向五百毫升以上的大壶。大壶体现了制壶者的制作功底，烧成时对温度的掌控，尤其是朱泥大品，因收缩率达30%左右，成形难度极大，非高手不敢制作，因此收藏价值更高。同一个制壶者的作品，大品的价格往往数倍于他的小壶。

　　第三是款识。自明朝开始制壶到今天，制壶者不计其数，尤其是近十几年随着国人对砂壶的喜爱，在宜兴即有数万人在从事这个行业。一把壶除了泥料、形状之外，其价值取决于作者的功底、知名度、壶的存世量多少。同样的泥不同的人做出的壶其价格往往天壤之别。明朝早期的壶底落款一般是用竹刀直接刻上去，有竹刀的特殊效果，如果是后仿的一般是钢刀镌刻，字的边缘比较光滑锐利，除了泥料特征，这是识别款识的重要依据，因为明朝没有钢刀，哪来钢刀刻字的效果。一般认为如果有钢刀刻字的感觉基本上不可能是明朝的壶了。

　　另外，紫砂壶上刻字画最早始于瞿应绍，即子冶。子冶是清道光时江苏上海人，才华横溢，号“壶公”，由此可见清道光以前壶上绝对不会有刻字画的。　记者 黄银凤