有些玩家玩壶唯“全手工壶”马首是瞻，而对“半手工壶”则不屑一顾，嗤之以鼻，还有新手朋友误认为半手工模具壶就是手拉胚或机制壶。

　　其实，所谓“全手工”与“半手工壶”从来就是很难严格区分的。据说，被称为紫砂鼻祖的供春，就曾经“斫木为模”，即借助木模(可能是“内模”)来制壶。

　　当然，我们现在所指“半手工壶”，不是史书上的木(内)模而是指由石膏翻制的“外模”，主要用来“挡坯”围身筒，然后再由手工精心修饰，其实“半手工壶”的身筒也是纯手工成型的，然后靠一下“外模”，其实花的功夫都是差不多的。这项工艺有利有弊：“从有利的一方面说，统一产品的规格，提高了形制的准确性，缩短了一般技术工人学艺的周期”；而其弊端则是“作为艺术品的茶壶，其个性化的艺术生产和创新精神受到一定的限制，手工技艺的含量降低。”(徐秀棠：《中国紫砂》)

　　紫砂茶壶分为日用品、工艺品和特种艺术品。对于一般的日用品、工艺品茶壶来说，适当运用模型有利于形制规范、能满足大众的需要；而对充分张扬艺人个性的特艺品茶壶的创作来说，则必须熟练地掌握全手工的制壶技艺，才能得心应手地发挥自己的灵感，创作出独一无二的艺术品茶壶来。但话又不能绝对地说，因为纯手工制作的壶如果造型缺乏创意，工艺又不到位，未必一定成为“艺术品”了，相反手工辅之以模型也可制出精品来。事实上，使用模型亦离不开手工，如搓嘴、把，“明针”工夫。最典型的是汪寅仙大师的“曲壶”，因表现的是抽象的几何形体，局部借助模具却并未削弱其“形、气、神”，而成为名家收藏的珍品。

　　湖塘红星美凯龙紫砂陶瓷艺术城运营总监崔媛认为，无论是全手工制壶或用模型辅助成型，都不应当失去紫砂艺术的灵魂——“精、气、神”。比如同样贴一片竹叶、缀一朵梅花或理一条弧线，手中有功力，心中有激情，做出来的东西必然是灵动的，否则就是僵死的。

　　所以，选壶重要的还是看“眼缘”，自己喜欢的才是最好的。（文/张靖晨）