与磐石的交往，可以追溯到他很年轻的时候，那时他学画不久，就显得悟性甚佳，无论对于自然的感受，还是对于传统的理解，都比同时一班画友来得深细。但在生存的压力下，他奔忙于冗事多年，辗转一圈，才得归心于画。当然是损失了不少习画的时间，不过人生的历练，也可以化为画中的重要内涵，只看如何加以利用了。

        尽管条件局促，学画不易，磐石内心世界却常能依然沛然，神清气爽。所以他始终走在画学正脉上，学习传统则放眼千古，反复推求；师法自然则近取郊县，别具手眼。这样的探索坚持多年，磐石在今天“万水千山只等闲”的山水画园地里，就形成了自己可被指认的鲜明特色。做到这一点其实是很不容易的。在他的许多画里，沃田茂树，村舍蔼然，既散发着真切的田园气息，又带着某种古典的理想色彩，能让人注目移时。我以为这是磐石最可以继续发展臻于完善的一条路。

        今日读了他的一段自述，他说在没有什么山的常州，他愿意成为以为画田园的“毗邻故”。可见他是十分自觉的追求。也与今天执画笔者多不重读书的情况相反，磐石对孔、孟、老、庄、禅宗等等，都有不同程度的涉猎，并一直研读古今书画理论，他的精神世界是比较丰富的。这一切都会给他增添后劲，为他的作品染上来自文化的色彩。