自从宋代米元章父子开创米氏云山画法以来，代不乏学习、模仿者，“米点”几乎成为山水画家都要一试的手段。南田说，米家父子脱尽笔墨畦径，一正画史谬习，本是一种原创的、独具一格的、“发人浩荡奇逸之怀”的绘画，而模仿者却大多将它作为一种僵化而又简单的技法来用。所以在南田眼里，几百年来，也只有元代高克恭和明代董其昌学得好，“其门径有异而同，有同而异者”，这样才真能得二米之精微，“余子碌碌，不足数矣”。

　　但董其昌之后，石涛、八大山人、恽南田，都从米氏父子那儿学到不少——是得其神趣而遗其皮毛的那种学。南田还以为“米家画法至房山而始备”，所以他学米，是与学高克恭（房山）一起学的。这幅小品题曰：“云海浩荡，房山别调也”。明确告诉我们：一、这是学房山；二、不是亦步亦趋地学，而是变异了，别成腔调了，有了自己的新面貌了。

　　我初见此画，一时惊为奇作，但觉山高天阔，风起云涌，满目壮观，还以为是幅大画，细看才见册页中缝之痕。可以说，此画在南田画中，亦是“别调”，是南田清狂豪放一面在画中较为少见的直接呈现。

　　画上满幅云起，将景物隔成四块：高峰为主，泉瀑其次，矮峰低岭又其次。各部分虽孤立而丘壑之气脉相连，云影往来，众壑晦明自殊。青天亦以淡墨渲染，微妙而丰富。南田曰：“能知五色墨法，则米山不难工。”此画正是。

　　云散漫而其势皆向左，山势则向右，视之极有动感。淡墨线勾云，其轻柔松活、姿势烂漫为仅见。小米《潇湘奇观图》中的云，奇姿异态，深厚希微，有来自自然的真切，有来自心性的凝练。南田得其传，画云异曲同工，都毫无常见的概念化之病。

　　《南田画跋》中有两则文字，我以为有助于我们深读此画：

　　北苑正峰，能使山气欲动，青山中风雨变化，气韵藏于笔墨，笔墨都成气韵，不使识者笑为奴书。

　　秋夜读《九辨》诸篇，横坐天际，目所见，耳所闻，都非我有……

　　南田作画的灵感，来源多方，有来自经典，由来自自然，有来自文学，有来自前贤，最后融化综合，形成其浩荡奇逸之怀，发而为画，然后才能引发观者的浩荡奇逸之怀。当然，前提是：你也得有可以被引发的那点储备。