但与陈纸相比，新纸的价格涨幅还真不算什么。几年前，一家卖宣纸的老店还在为仓库里一堆发黄的旧宣纸发愁，没想到消息一传出去，几十刀(注：一刀100张)仓底货引来了众人的哄抢。在北京，五张丈二宣纸甚至拍出了22.4万元的高价。一时间，洛阳纸贵的故事再度重演。

　　从书画工具到收藏品，宣纸的此番涨价到底是人为的炒作，还是价值的回归？

　　老纸是书画鉴定重要依据

　　老纸也是鉴定书画的重要依据——纸张存在的年代与画作存在的年代是否吻合，比如有收藏者曾在市场上见到一件“雍正御笔”，其纸张年代却为乾隆年间，由此就已可判断该件“御笔”不可能是真迹。

　　另外，在近现代大名家中，不少画家如李可染 、 傅抱石 等都曾长期订购专门的纸张创作，而 张大千 、启功、 唐云 、 黎雄才 等名家喜欢搜罗老纸作画，这也是鉴定画家某个时期作品的重要依据之一。

　　不过，书画行家陈俊明认为，由于历代纸张品种众多，少有行家能对历代纸张进行系统的分类，只能凭经验直观判断纸张的年代。而且，好的老纸并不多见，难以用来作为鉴定资料。

　　市场存在老纸造假画现象

　　“老纸也是双刃剑”，收藏者胡义成认为，老纸既可能是一件书画作品的“加分题”，又可能是书画的“软肋”。比如曾经在拍卖市场上出现一件乾隆的画作，纸 张是金粟山经纸，价格比乾隆的普通作品高出一大截，原因就是金粟山经纸是乾隆的御用纸，也是鉴定乾隆亲笔的重要依据；大名家如用知名老纸创作，作品价格也 能大为提升。

　　然而，市场上也存在利用老纸造假画的现象。老纸的价格不低，对于造假者来说，高价的“高仿品”才有利润空间，而“高仿”的难度很大，需要造假者的书、画、印章都非常顶尖，成本更高；而这种造假一般不能“空 穴来风”，需要有原作作为对照临摹。因此，这种“老纸假画”不可能多流通于市场中。

　　“纸张仅仅是鉴定书画的间接依据”，广州艺拍牟翔认为，利用老纸造假只能骗过那些过分相信老纸的人，欺骗不了真正的行家，他认为对付“老纸假画”的方法之一就是判断墨香是新是旧。“纸张在鉴定一件书画作品时并未起决定性作用”，书画研究员 朱万章 强调，鉴定书画要考虑多方面因素，关键还是书画作品本身的时代风格、个人风格等。

　　宣纸与墨相结合形成书画无法复制物质性

　　鉴定工作者在处理中国书画真伪问题的过程中，不断总结经验，逐步形成了中国书画经验鉴定中的“眼学”。当然，“眼学”并非中国书画鉴定学，虽然有人力图将 以“眼学”为主体的中国书画经验鉴定专业提升到学科层面。但是，从感性认识到理性认识，从经验积累到建立学科，还需要有更多的学术支撑和更完备的知识结 构。在艺术品科学鉴定的国际大趋势和注重文化与科技融合的国内新形势的共同影响下，在学习实践科学发展观活动的促进与指导下，中国书画鉴定由经验主导阶段 走向科学发展阶段就具有了历史必然性。我们利用光学仪器对书画材质进行检测时发现，宣纸类中国书画纸具有指纹一样独特的纤维状态。于是就对这类书画纸的微 观状态并结合墨色、印迹进行了大量的检测试验，证实了以下三点。每一张宣纸类中国书画纸的任何一处微观纤维状态都是唯一的。人们能复制出同类的纸(即同地 点、同年代、同原料、同批产、同方式的书画纸)，但无法复制其纤维结构的微观状态。这种纤维结构状态的差异性，主要由其特殊的生产工艺所决定。切割工艺中 的切割方式决定了纸浆纤维的长短不一，捞纸工艺中无序组合的纸浆纤维被竹帘捞出水面，各微小纤维都是以偶然状态凝聚形成纸张。于是，宣纸类书画纸在这种生 产工艺中就必然形成了纤维结构状态的处处差异； (责任编辑：DY)