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唐于光，字子晋，号匹士，在当时是极负盛名的画家，山水、花鸟俱工，尤其擅长没骨荷花，与恽南田并称为“唐荷花”、“恽牡丹”。其实，唐于光的没骨荷花名世时，恽南田的没骨牡丹才开始探索。
北京故宫博物院所藏的这幅《红莲图》即是明显的例证。
这幅画是唐于光为王翚四十岁祝寿而创作。画面中间，以两朵红莲为主题，上下俯仰，各呈风姿。在表现手法上，唐于光用胭脂、用粉、用水都有着高超的技巧，每个花瓣的最边处色最浓，而花瓣与花瓣之间的连接处以粉和水交融一体，以虚化手法表达，而又让人感觉处处实在。水、粉恰到好处，又以赭黄之色细点花心，使莲花更显娇妩可人，显得高洁、清雅。画面中，荷叶以卷叶作最近景，三大叶互为穿插交映，一叶擎于画面上端，构思巧妙。荷叶以空白留茎，以深浅表现荷叶的质感，在青色中略施赭色以显荷叶的层次和老嫩，别具匠心。此幅画不论是花、叶，还是茎，全纯用没骨手法，一无勾勒痕迹，可见唐于光没骨画的高度成熟。
恽南田对此画推崇不已，两次在画上题跋，其中之一是：“吾友唐子匹士，与余皆研思山水写生，而匹士于蒲塘菡萏（通“菡”），游鱼萍影，尤得神趣。此图成，呼予游赏，因借悬榻上，若身在香雾中，濯魄冰壶，遂忘炎暑之灼体也。其经营花叶，布置根茎，直以造化为师，非时史碌碌抹红涂绿者所能窥见。”他还题诗一首：“没骨图成敌化工，药房荷盖尽含风。当时花苑徐崇嗣，今日江南唐长公！”
当时的画坛领袖王时敏、王鉴，书法家笪重光等都在此画上题跋称颂，尤其是王时敏称此画“真洞心骇目之观也！”可见评价之高。（文/叶鹏飞）
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