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南京博物院所藏的明清人物肖像画中，有秦淮八艳中寇白门、柳如是和董小宛三人各一幅。这三幅画有的表现人物性格，有的表现人生片断，真实反映了主人公的性格和气质。她们出名不仅仅因为姿容俏丽，才艺超群，更在于她们虽堕入风尘，却具备独立人格，并在明清更替之际表现出难得的民族气节。她们的故事虽不乏野史、传说和附会，但她们身上的勇气、侠气和义气，与“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”的传统歌妓形象不可同日而语。
寇白门：匹马南归为自由
《校书寇白门湄小影》绘于清顺治八年(1651年)，由“金陵八家”的樊圻和吴宏两位合作。“寇白门本名寇湄，这是她在世时的肖像，人物由樊圻所绘，形象由水墨简笔勾勒。寇白门一身简朴素装，端坐树下若有所思，显得端庄恬静；补景由吴宏完成，寇白门身后的老树枝干雄强，面前一道缓坡一湾流水。“金陵八家”的绘画风格粗简而刚猛，在浓重的背景中，寇白门只留下淡淡的倩影，似乎在暗示着她刚强的性格和飘零的身世。
最早记载秦淮八艳故事的《板桥杂记》中，形容寇白门“娟娟静美，跌宕风流，能度曲，善画兰……能吟诗”，然而性格刚强而不圆滑。崇祯十五年，17岁的寇白门嫁给了声势显赫的保国公朱国弼，朱国弼为显示威风，派5000名士兵手执红灯，从武定桥沿途肃立至内桥朱府，成为南京最隆重的迎亲场面。然而朱国弼并非感情专一之人，因此寇白门婚后生活并不幸福。
后明朝灭亡，朱国弼被迫迁入北京，并被清廷软禁。为了打点保命，他想卖掉所有歌姬婢女。这时寇白门显示出非同一般的勇气和魄力，她对朱国弼说：“若卖妾，所得不过数百金……若使妾南归，一月之间当以万金以报公。”随后寇白门骑着马带着一名婢女，在兵荒马乱的世道中千里迢迢返回南京，很快筹集了两万两银子，使朱国弼得以释放。朱国弼见她如此神通广大，又舍不得放走她，但寇白门却说，当初你替我赎身，如今我帮你赎命，从此两不相欠。
《校书寇白门湄小影》画的，就是她重获自由后的生活，画上名家题记累累，其中就包括《板桥杂记》的作者余怀。据记载，寇白门回到南京后，修筑亭园，广结宾客，与文人墨客交往，酒至酣处，或歌或哭，俨然侠女模样。画中的寇白门，娴静而又落寞，英雄白头和美人迟暮总会让人心生感慨，然而无论是前半生的风光还是后半生的飘零，都无法掩盖她短衣匹马、千里南归的英姿。
柳如是：刚烈侠义“女汉子”（见图一）
在历代才女中，柳如是的画像最多，目前存世的至少有15幅。南博所藏的《河东君初访半闲堂小像》祖本出自钱谦益的学生顾苓。“河东君”是柳如是的代称，半闲堂应作半野堂，是当时的文坛领袖、东林领袖钱谦益在常熟的居所。画面上柳如是眉清目秀，温婉灵秀，戴巾帽穿儒衫，女扮男装。这幅画绘制的是柳如是第一次去半野堂拜访钱谦益时的形象。崇祯十三年冬，柳如是打扮成书生，乘船来到常熟拜访钱谦益，一方面是来谈诗论文，另一方面也是要给自己找个归宿，这种女性主动追求爱情、把握人生的举动，在当时堪称叛逆。一年之后，60岁的钱谦益以正妻之礼娶了24岁的柳如是，这段婚姻虽然备受时人诟病，以至于两人出行时，船里经常被砸得满船砖头瓦块，但从两人的诗词唱和来看，他们的生活还是挺幸福的。
(责任编辑：DY) |
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