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一、传统的山水画，以皴法作为其程式法则的核心。而朱松发的焦墨山水画，却完全打破了传统山水画的这种既定程式，无论是山石林木、茅屋板桥、层峦迭嶂、危崖陡壑，一律全都用狂草写出，粗犷霸悍，纵心所欲，无坚不摧，其目的最主要的不在于表现这些物象的形态，而是在于表现山川造化的精神和风骨。因此，在朱松发的这些焦墨山水中不但有着极强的书写性，而且有着厚重的金石味和雕塑感。这种书写性、金石味和雕塑感，既筑基于中国画的文化种姓和艺术本质，又是对传统中国画程式法则的革命性的解构和重构。就当代中国画的体格转型而言，这种解构和重构，具有不容低估的学术价值和启示意义。
二、朱松发的焦墨山水画在色调上对比强烈，摒弃了中间色调的过渡，强化了大黑大白的直接碰撞，单纯、概括，充满了力量、速度、节奏和变化，一方面在外在观感上，不无徽派版画和芜湖铁画的视觉效果，而另一方面在绘画的理念上，又有着令人振奋的现代意识和抽象表现主义意味。落墨沉雄，下笔果断，不论提按顿挫，飞白转折，皆有一股子“狠”劲。这种“狠”劲，需要有大功力、大气魄，非力能扛鼎者断不可为。因此我们看朱松发的焦墨山水画，往往是越大越精彩，越大越有气势，这显然与他个人的性格、气质和美学追求不无关系。
总之，朱松发的山水画，尤其是焦墨山水画中所具有的阳刚之气和极则之美，乃画家人格的体现和精神折射。清人邵梅臣尝谓：“大写画必得范中立(范宽)之豁达大度，始能精气完固，气魄雄浑”。(《画耕偶录》)朱松发的山水画尤其是焦墨山水画大气磅礴，摄魂夺魄，诚堪当此论。
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