毕简的扇面《双清图》，是一幅典型的以竹石为景的文人画，很能体现出其雅秀疏简的画风。画跋为“偶仿仲昭笔意，为晴窗清课，一解宿酲，殊爽然也。”从中可以看出，毕简此画是酣睡后酒醒之时，仿明代画竹大家夏昶（字仲昭）笔意，遣兴所为。

　　据《毗陵画征录》记，毕简（1781—1860年），字仲白，清常州府阳湖人，国子生，毕涵仲子。其画克承家法，习恽南田画风，以山水见长，兼擅写意花卉，笔墨疏简，尤长于大幅。毕简诗词、书法工而雅秀，是继恽南田之后，与钱维城、汤贻汾等常州画家一样的诗书画合一、修养全面的文人画家。清代画家、画论家秦祖永在《桐阴论画·三编下卷》中，将毕简画与恽南田画一样，选入“逸品”之列，并称其画“笔墨苍润，气韵萧散，颇得古法。所见扇头小品姿致秀逸，绝无滞机，画趣较胜乃翁（毕涵）。”

　　毕简生平事迹，从记载不多的史料文献中搜集整理，嘉庆二十年（1815年），以制紫砂“曼生壶”著称的著名书法篆刻家陈鸿寿（号曼生）任溧阳知县时，毕简曾为其幕僚。陈鸿寿宰溧六年，没改文人习性，谈笑有鸿儒，往来皆同好，群贤毕至，宾朋满座。毕简与钱杜、改琦、汪鸿、张镠等常雅集于其“桑连理”馆吟诗作画，谈古论今，自得文人雅士之乐趣，为时所称。

　　同时，毕简又与同乡著名画家汤贻汾十分交好，汤贻汾曾自画《琴隐园主人小像》并题跋后，又嘱毕简、计光炘、戴熙、程庭鹭四画家题跋，其中毕简以诗题跋：“披图犹是少年时，盖世勲名祇自知。塞上余威留画像，岭南送别有歌诗。瓯江方望旌旗莅，白下偏因山水羁。写入凌烟终有日，莫缘泉石故迟迟。雨生（汤贻汾号雨生）尊兄都督命题，仲白弟毕简未定。”从诗中可见毕简对汤贻汾的敬仰和惺惺相惜之情。

　　汤、毕两人作为有节气的文人，皆殉难于太平军攻打江南之时，毕简卒年八十。北京大学图书馆藏周骏富辑《清代传记丛刊·艺林类·李浚之编〈清画家诗史〉二十卷·庚下目》，书中有毕简生平简介并收录诗一首：“题汤贞愍（汤贻汾谧号贞愍）怀忠，録（同录）敬和将军绝命词原韵：庸坚求全日，先生报国秋。悬车仍矢节，借箸有奇谋。只愧身多负，奚愁骨不收。从兹事业了，泉壤又谁尤。”汤贻汾绝命诗见于清代学者徐珂笔记集《清稗类钞·忠荩类》：“死生轻一瞬，忠义重千秋。骨肉非甘弃，儿孙好自谋。故乡魂可到，绝笔泪难收。藳葬毋予恸，平生积罪尤。”两人的诗，颇寓有《双清图》所表现出来的坚石秀竹之气之节的意蕴。（文/张平生 ））