对于一个中国画艺术家来说，远离了神州九万里，没有滋养艺术的土壤，没有了生活，失去了创作源泉，试想他在反反复复描绘黄山秀美景色时只能靠图片、资料和依稀模糊的记忆去创作，去描绘，去润色。同样是以画黄山见长的画家黄宾虹常年居住在山上，饱览黄山的春、夏、秋、冬；风、晴、雨、雪，云卷云舒。兴起时迸发出灵感继而才能挥洒出有生命力的鲜活佳作，伴着黄山云雾从心底奔涌而出，所以张大千画黄山和黄宾虹相比就苍白得多。

　　话又说回来，张大千有一个优势就是常年在国外生活，有机会接触世界上各个艺术流派的画家、艺术商。经常有机会在世界各地举办画展，产生了很大影响，相对国内的艺术家在很长一段时间里受到各方面条件的约束，和外界隔绝，在国际艺术领域宣传不够，缺乏对西方艺术的了解与交流，艺术创作也受到来自一些方面的禁锢。在改革开放之后这种局面才得到基本改变，但几十年的光阴已然过去，有些艺术形式和传承出现了断层。

　　提起张大千，人们常常会把他和年代相近的齐白石去比较，这是一个仁者见仁，智者见智的话题，没有必要去厚此薄彼。齐白石是清代文人画时代结束之后一个划时代的伟大画家，他的主要贡献就是在思想内容上，表现题材上的一个超越。朴素的农民意识，在民间、民俗题材表现上的挖掘与拓展。质朴天趣，沁人肺腑。在这一方面齐白石比张大千更广阔、更深远、更平实、更自然、更丰富。齐白石诗、书、画、印俱佳，山水、花鸟、人物无所不能，工笔草虫也表现得惟妙惟肖，可惜无声。

　　历史会对每一个艺术家作出公正的评判，从对中国美术的发展和贡献来讲，张大千对美术史的发展还是起到了一定推动作用。