桃花自古以来是画家笔下的宠儿。台北故宫博物院藏有一幅宋画《桃花山鸟图》，对角线构图，双钩描出轮廓，再一点点分染，看不出笔墨的痕迹，只让你知道，这就是桃花，这就是山鸟。桃花层层叠叠，开得艳丽，但年代久远，原本娇媚的粉色，已经脱落，只剩下满枝的雪白，映着暗黄的绢布，倒也别有一番素雅的韵味。

　　《诗经》里说：“桃之夭夭，灼灼其华。”崔护的《题都城南庄》里写：“去年今日此门中，人面桃花相映红。”可见桃花是妖媚的，是娇艳的，是一种在满眼的色彩中，蓦然瞥见，也能让人惊艳的美丽。《桃花山鸟图》中的桃花已不复娇媚，而恽寿平《春风图》中的桃花，还是那样如火如荼地绽放着。

　　恽寿平的《春风图》藏于台北故宫博物院，选自《恽寿平摹古册》。画面采用对角线构图，一枝桃花与两丛柳枝，倾斜地从画面右边伸出，布满了画面右侧，在左上角留白，画家题上了：“春风图，临宋人本。”从桃花来看，花瓣繁复，用色明媚厚重，白色的矿物质颜料铅粉配以胭脂，红白对比之间，将桃花的艳丽娇媚表现得淋漓尽致。这样的繁华，确与《桃花山鸟图》中的桃花有相似之处。

　　与桃花相比，杨柳则显得素雅许多。花青加藤黄，半透明的色彩加上柔韧的质感，很好地表现出了初春时节杨柳新枝的形态。翠绿的柳枝与明媚的桃花相映衬，使观者仿佛感觉到了和煦的阳光，与迎面吹来的柔和的风。

　　恽寿平的花卉以没骨的画法与清丽的色彩著称，这幅《春风图》，以粉色与翠绿为主，配上没骨画法特有的斑驳的质感，更显清新脱俗。虽为摹古，却也表现出了恽寿平独特的个人风格。  （文/ 蒋欧悦 ））