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一度失传的“挖嵌”技艺
对于“百宝镶嵌”工艺，很多人多会为“百宝”二字所吸引，从而忽略了其中的一个“嵌”字，其实“嵌”是传统漆器工艺制作中的一门非常重要的技艺。
细观何园家珍馆的这几件漆器藏品，我们可以发现，在其表现立体造型的同时，所用之材均不同程度地陷入底板中，这种工艺技法被称为“挖嵌”。所谓“挖嵌”，是指先把半成品用面暂时糊粘在坯件上，用细针沿边线绞针，形成划痕后再挖坯，即把划痕内能被画面挡住的部分用刻刀铲除，然后用熟油与洋灰调和成面糊状的泥子起粘接作用，将雕刻完好的立体件嵌进挖掉的部分。这种工艺不仅耗时，而且需要很高的技术水准，上世纪80年代后，由于市场需求减少和工艺改进，挖嵌工艺鲜少再用，而多用“平嵌”法，“挖嵌”工艺面临失传。2011年，中国工艺美术大师张宇与夫人陈美华对该技法进行恢复，并结合材料有所改进，创制了新的宝螺镶嵌工艺，该工艺也申请了扬州漆工艺中的首项工艺专利。但据实际生产状况而言，在镶嵌技法中仍以平嵌为主。
何园家珍馆的设立，显示了何园在对传统扬州工艺珍品的保护方面所做的工作，然而，笔者觉得，这个着力点还稍微嫌轻，如何挖掘每一件珍品的价值所在，真正地让大众去了解它，喜爱它，并进而自发地去保护它，在这些方面，我们还可以走得更远。（文/孙卫华）
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