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在修复“天禄琳琅”的专家论证阶段，王菊华也参加了会议。在她看来，利用现在的高科技，对造纸工艺及原材料进行分析，这两种造纸技术还是“有可能修复”的，不过具体实施起来可能要由国图来牵线主导。
古籍沾不得化工品修复材料要纯天然
对于修复师而言，能找到匹配的旧纸，自然省了不少事儿。如果找不到，修复师就得动手自己染纸，而这也是古籍修复的一道准备工序。
所用修复材料必须讲究，确保“纯天然”。为此，修复师需要练就“十八般武艺”，最关键的是要有双巧手——他们会动手将橡碗子(橡树籽)或茶叶煮成泛黄的汁，将纸张浸入其内，然后挂起来晾晒，这样染制的补纸淡雅古朴，对古籍没有丁点儿坏处。“不敢随便在外买纸，不知道是否会添加其他成分。”朱振彬解释道。
“小麦淀粉外面也有卖的，我们也不敢买，如果里面添加了其他东西，会对古籍有损害。”朱振彬说，每一道工序，修复师都要亲力亲为。
兴奋剂、激素是运动员的禁忌，传世数百年的古籍也碰不得半点化学制品及含酸原料。甚至连调糨糊的水，都讲究到只用蒸馏水或纯净水，尽量避免使用自来水。
此外，作为清宫藏书，“天禄琳琅”上的函套锦缎都是纯真丝制成，不混有任何化纤成分。而国图最近准备在外采购时，发现好几个厂家出产的锦缎多少都含有化纤成分，这让负责筹备的工作人员颇为费神。
“对待科技的东西，我们必须慎重，因为古籍文物比较脆弱。”国图古籍馆副馆长林世田说。据悉，因为每一步骤都极为严谨，“天禄琳琅”修复项目的前期准备需要半年左右的时间，工程完工预计4到5年。
“竹笼屉熏蒸”修复一个洞一个洞地补
备齐材料，破损古籍该上“手术台”了。“手术台”就是一张长木桌，没有银光闪闪的手术刀、复杂的高科技仪器，桌面上陈列的只有普通到不能再普通的镊子、竹起子、毛笔、塑料喷壶、补书板儿、糨糊、压书板、压书石等基础工具。
即使尊贵如“天禄琳琅”，高端如国家图书馆，即将实施的，更多也是传统工艺的“疗伤”。“除了拍照记录与存档，我们这儿基本用不上高科技。”朱振彬介绍，靠着台面上这些不起眼的基础工具，国图文献修复组的十多名资深修复师，完成了“敦煌遗书”、《永乐大典》等数部国家级文物古籍的修复项目。
关键靠手艺。“自非向明举之，略不觉补。”若不是举书对着光亮，根本辨不出补过的痕迹，北魏贾思勰在《齐民要术》中早有提及古人修书的工艺境界。古籍修复林林总总近百道工序，每本书常用的只有几十道。
“伤重”的古籍，着实考验修复师的耐心。朱振彬修补过虫蛀严重的一部书，书叶被蛀出几百个洞，跟筛子眼儿似的。“麻约约的，见了都会起鸡皮疙瘩。”这样的书叶，普通托裱几分钟就能搞定，但国图的修复师，需要一个洞一个洞地补，还要扯出纤维，与补洞边缘微搭。即使资深专家也得大半天才能补一页。
遇到粘连严重的，修复师会把古籍包裹好，放在竹笼屉里熏蒸，用腾腾热气将粘连在一起的胶质物或老墨软化。这时的修复师，又成了站在笼屉前的“大厨”，他得控制好火候。据称，光这一道工序，就在国图这个环境，也得三五年后才能上手。
此外，有些古籍修复前已经发霉，打开后霉菌飘在屋里，这种工作环境也让“过敏”成了古籍修复师的职业病，老爱打喷嚏。“有的书打开，那土呼一下扑过来；还有絮化的纸屑，毛儿特多，钻到鼻腔里特别痒。”朱振彬回忆，上世纪90年代修明刻本《阙里志》时，因书絮化严重，组里几名同事都因过敏而面部红肿了好几天。
(责任编辑：DY) |
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