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徐冰病了。连日上火，让他看上去有些疲惫。
约定的下午四点刚过，他风风火火地推门进来，挑了咖啡馆最靠角落的位置坐下。“事情太多了，有点忙，”徐冰一边清清有点沙哑的嗓子，一边为晚到几分钟道歉。他抬手看看表，“还有时间”。一边示意身边的助手控制采访时间，晚些他还要赶去接女儿下课。
徐冰没有办法不忙。作为中央美院副院长，他有大把让人头疼的学校行政事务要处理，而作为中国最著名的当代艺术家之一，他更不愿意放弃艺术创作。最近，徐冰的新作、大型装置《桃花源的理想一定要实现》正在英国V&A博物馆开展。开展几天前，为了测试安装的可行性，徐冰连着两天一夜没怎么睡觉。
作品的安装过程非常复杂，但徐冰还不能赶去伦敦亲自布展，这让他很焦虑。那段时间正巧是中央美院建院95周年纪念，校庆会当天，他还要出席校友返校活动，在会上组织发言。
“过家家”的桃花源
11月2日是徐冰新作《桃花源的理想一定要实现》在伦敦的开幕时间。这是他继《凤凰》之后的另一件大型户外装置。他已经为这事忙得焦头烂额。“常常顾不上吃饭，很难计算他一天工作多少小时，”徐冰的助理说。
《桃花源》专为V&A博物馆而作，即将放置在博物馆的中庭花园里。徐冰从中国运来了巨大的山石，将它们切割、打磨，放置在中庭花园里那潭著名的椭圆形人工湖的四围。经过处理后的巨石高而薄，几根钢筋从石中穿过，固定在湖边。石头纹理像经过皴染的中国古代山水画。在这片异域之地，徐冰构建了一个有中国传统独特景观的世外“桃花源”。也是传统中国知识分子理想的栖居地。
创作的灵感是这潭湖水。湖水四周是博物馆老式的英伦建筑，喧嚣的现代世界被隔绝在外。这让徐冰想起晋人陶渊明的名篇《桃花源记》。徐冰想，所谓“世外桃源”，大概就是如此。
他从中国五个不同的地方找来约9种石头，其中包括著名的黑灵璧石和太湖石。在古代，黑灵璧石用于建造编钟，太湖石多用于修筑花园。徐冰的方案是围绕这潭湖水搭起9组假山石，将这座人工湖变成文学世界里所描述的世外桃源。他刻意将入口开得很小，对应文字描述的“初极狭，才通人”。往前，便是“豁然开朗”之境。
湖水里布置游鱼，周围的石山上七零八落地散布着陶屋，代表桃花源里的民居。精巧的小陶屋在景德镇烧制而成。游人可以侧身进入如画的境界，观看面前的山石美景，以及陶屋里“人类”的生活，徐冰称之为“二维半”的概念。
陶屋里有新媒体装置，屏幕上播放着类似于“兔斯基”的人物符号，代表着桃花源里“黄发垂髫，怡然自乐”的居民。古老的桃花源与现代符号重叠在一起，产生诙谐而又复杂的含义。徐冰将桃花源的一部分做成了类似“火焰山”的地方，沙漠里宝盒敞开着，珠宝洒了一地，而对面就是陶屋和居民，这是一个毫无纷争的理想之地，没有人在乎眼前代表金钱和权力的珠宝首饰。
徐冰形容自己和同事们像“一群过家家的孩子”，在一起嬉戏玩闹，创造了一片自己理想中的房子。而这个存在于想象中的中国古式“理想居住地”，承载了艺术家徐冰对现实的迷惑和反思。
“过家家”并不容易。为了赶进度，测试“桃花源”的可行性，徐冰经常连夜不合眼，已经连续打了几天的吊瓶。“手背都有点肿了。”他伸出手自己低头看看，低声自言自语。
艺术家兼副院长
(责任编辑：DY) |
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