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月亮，尤其是山间野地、江上溪畔的月亮，最能动古人的诗兴。咏月之作，如南朝谢希逸的《月赋》、唐朝张若虚的《春江花月夜》等，皆是因月而得、脍炙人口的千古名篇。文徵明此夜的灵感，亦是明月的惠赐。赋诗之后，他用淡墨描绘了那两株青桐、一丛枯木，两间斋阁、三位好友，一轮明月隐隐烘出。行笔朴而放，布景虚而简，朦胧之状，恍如深山之景。
以上几幅，多是意象式地描绘雅集的具体场面，而上海博物馆藏《连辔访友图》，则是形象地描绘赶赴雅集的实际情景。该图作于1535年，乃文徵明本色风格之铭心绝品。图绘江南春和景明之候，湖山小筑闲旷之地，桃红柳绿，烟云缥缈，主人相对清言，诗客正策蹇联翩而来。构图虚实相生，疏密相宜，笔墨工致，设色明润，妙于盈尺之间，营造出万千气象。此情此景，或许就是五百多年前的某年春天，文徵明骑着自家的毛驴，在朱朗的陪伴下，应约去陈淳家相会的真实写照。
值得一提的是，本次展览中，还有一件文徵明未曾参与却心向往之的雅集：这就是辽宁省博物馆藏为祝允明书《兰亭序》补图的《兰亭序图》。文徵明曾经说：
余每羡王右军兰亭修禊，极一时之盛。恨不能追复故事，以继晋贤之后也。
文徵明此作补图，以青绿设色为之，构图平中见奇，溪水自深谷中缓缓流出，溪畔青松翠竹，溪上水阁闲敞，东晋王羲之、孙绰、谢安等江左名士，正列坐其次，曲水流觞、饮酒挥毫；收尾则见一道瀑泉直落，一人正立定玄对。运笔工细，晕染妍丽，风格出自赵孟頫，自称“偶得赵松雪画卷，精润可爱，故行笔设色，一一宗之”云云。
在文徵明的时代，兰亭旧址已经处于荒墟榛莽之中，吴江沈子由出任该郡，颇为好事，修葺陈迹，昔日之墨池、鹅沼，悉还旧观。竣工之后，特请德高望重的文徵明为之作记。记文叙述始末甚详，尤其对王羲之的生平出处，深表理解，文徵明堪称是王羲之的隔代知音。
文徵明常用印有“悟言室”一印，即出自《兰亭序》“悟言一室之内”一句，显示他对兰亭的喜爱，而传世作品中，可见他曾多次以兰亭为题材进行创作。让人钦佩的是，直到八十九岁时，文徵明一有闲暇，还以此为题，书之画之而不倦，自称不计工拙，为的是遣兴而已。
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