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他在《木刻界》创刊号上发表文章，阐述了木刻艺术的生命与大众的关系是必须“联结起来”，木刻的功能是唤醒和提升大众的意识，发挥战斗作用。
1930年代广州成为全国版画最活跃的地区
创作、出版之外，展览活动是现代版画会介入社会极为重要的活动，1935年元旦在北平举行的第一个全国性木刻展览会“全国木刻联合展览会”中，现代版画会选送的参展作品就有160幅之多。
纵观由上海发源、鲁迅先生倡导的新兴木刻运动的诸社团，当时有杭州成立的“西湖一八艺社”(1929年1月，有陈卓坤、陈铁耕等18人)、“木铃木刻社”(1933年2月，有曹白、力群等人)；上海“MK木刻研究会”(1931年，有钟步清、邓启凡、周金海、陈普之、张望等)、“春地美术研究所”(1932年5月，江风、艾青等)、 “野风画会”(1932年8月，有陈卓坤、倪焕之等)、“野穗木刻社” (1933年春，有陈烟桥、陈铁耕、程沃渣、何白涛等)；北平的“北平木刻研究会” (1932年9月，骨干有原一八艺社成员王肇民、王占非等)、广州的“现代创作版画研究会”，他们的作品无不打上了进步和正义的烙印。
田收评论说：“现代版画会与平津木刻研究会南北呼应，成为推动中国新兴木刻运动发展的重要力量。但就创作木刻作品、出版木刻画册刊物、举办木刻展览数量而言，在1930年代，没有任何一个社团可以与之比肩。而当上海的版画运动因政治环境的改变而进入低潮的时候，现代版画会仍然执著地探索这一艺术形式，并且将其糅合到社会生活中，让版画在社会斗争中成熟，并得到群众的欢迎和支持，使广州一时成了版画艺术最活跃的地区之一，受到全国艺术界的高度重视。”
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