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实验也是一种精神取向，但不是一种可以教的技术。但现在在中国画的教学中经常会听到这样的事情，在国画系上课的时候，如果学生有实验精神，一些老师马上会说，你不用在国画系上课了，你到实验系去学吧，这样实验就变成了一种排他性的事物。
杨小彦：实验水墨在中国的领军人物是艺术评论家皮道坚和鲁虹。在大部分人的认知当中，是将实现水墨指代抽象水墨的，这一点皮老是一个很重要的人物。这个概念到今天一直都有人争论，这一点可以理解，但既然我们已经习惯了这个概念，我们也就没必要去否认它了。在美术史上，除了古典主义，没有哪个概念是经过学者论证出来的。
赵利平：当代水墨有哪些特质？
周湧：首先是实验性，这是最重要的，我觉得这是当代水墨和文人水墨最大的区别。传统水墨玩的是笔墨的趣味，表现的是人的品格和心性；而当代水墨强调的是语言的创造和对社会的关注。
我们希望能够创造一种新的水墨语言，和传统的笔墨套路不一样，这是我们一个很简单的初衷，现在人们也已经慢慢意识到这一点了。
当代水墨的认知度有多高？
赵利平：传统水墨经过这么多年的积累，人们比较容易接受。当代水墨老百姓接受程度有多高？
杨小彦：有些领导有一种习惯性思维，一看到当代水墨、当代艺术的展览就会问：“这样的艺术，老百姓看得懂吗？”这句话我听了几十年了。每次我听的时候，就会想，怎么你就那么有把握认为老百姓看得懂还是看不懂？“老百姓”这三个字不是谁都能代表得了的。以我的观察，目前30岁以下的年轻人，基本上对当代艺术没有意见；30岁以上的人，越是权威的人意见越大。所以不能用“老百姓看不懂”来概括。我在做一些当代艺术展览的时候观察到，年轻人觉得很好玩，很惊喜，很过瘾，会去找你来解释，但是老年人就很难接受。
周湧：现在“40后”、“50后”、“60后”接受新的艺术样式可能需要经过一番转换。但现在的年轻人，他们本来就身处其中，不需要再刻意去追求什么当代文化。传统艺术年轻人反而要去学。
杨小彦：我很赞同周湧的观点，现在反而要教的是传统艺术，如果没有一个特殊背景，我绝不相信一个年轻人看倪云林的画能够看得神魂颠倒，看董其昌的画能够看出境界，这绝对是要教的。
周湧：以前传统艺术作为大众知识的一部分，做了很多年的教育、宣传，所以老百姓才能看懂齐白石的虾，但是现在的小孩子是看不懂的。所以当代文化一定要成为大众知识的一部分，这个工作做好了，我们才能有一个更加开放的心态，就像我们把传统艺术作为大众知识一样。
传统水墨认为当代水墨没笔墨
当代水墨认为传统水墨没创新
赵利平：当代水墨、实验水墨出现之后争议很多，时不时就有文章出来说“要有中国画的底线”，也有人说这只是样式的翻新，你们是怎么看待这些争议的呢？
周湧：我认为当代水墨就不是中国画。搞当代水墨的人，和他们扯笔墨问题、人格问题是扯不通的，因为他们觉得这个问题不重要。他们实际上是在实验一种新的水墨语言，探讨的是除了文人那一套语言之外，还有没有其他水墨语言的可能性，这才是当代水墨要做的事情。他们把实验性、创造性放在第一位，注重对社会的关注。
我举个例子，画传统水墨的人躲到深山老林，一辈子不出来，他一样可以画出很好的国画。但是当代水墨画家是不行的，他必须生活在这个时代中。
(责任编辑：DY) |
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