近期，有两件事引得“新文人画”再度成为热议话题：一是“新文人画的领军人物”朱新建与世长辞；二是“真正的文人画家”刘斯奋的“贯通融会——刘斯奋书画诗文艺术展”在中国美术馆开展。观者不无惊愕地发现：刘斯奋散淡的写意之作和朱新建充满情欲的宣泄表达，风格是如此迥异，却都属于所谓“新文人画”的“代表之作”。

　　在中国历史上，文人画的面貌清晰可辨。它有着“诗书画印”相结合的基本形式，还有着宁静含蓄的脱俗格调。而在当下，“新文人画”的世界里，古风犹在的有之、充满肉欲和亵玩态度的有之、实验性质的抽象水墨亦有之。那么，“新文人画”这一概念究竟应该如何界定？传统文人画是否可以复兴？本期“品味”，我们诚邀相关专家学者就此展开讨论。

　   正

　　广东人文艺术研究会会长 书画家刘斯奋——文人画本质就是艺术的“个性解放”

　　人类的发展史就是个性不断解放的历史，艺术也不例外。中国古代文人画的出现，也位于这条“个性解放”的路向之中。文人画家因为不以绘画为职业，完全出于自己的兴趣和天赋去创作，画出了自己的个性。

　　文人画要求高妙技术的支撑，但真正的价值却在于与众不同的个性，以及引起读者强烈共鸣的激情。因此，当代文人画不应受固有规范束缚，无需亦步亦趋地按照传统文人画的套路行事。比如，文人画确实在历史上的某个阶段，以“诗书画印”相结合的方式达到了艺术的高峰。但那只是当时历史阶段文人画的表征，并不是它的本质，当代的画家可以继承、遵从这种样式，也可以从今天的审美出发去探索、开创新的样式。  

　　再说到笔墨功夫，以线造型、以简驭繁和侧重写意，是中国画的重要传统，但笔墨也不是文人画本质的东西。没有画家的激情以及个性的张扬做支撑，再娴熟的笔墨功夫也是没有生命力的。而笔墨在未来会发生怎样的变化又是不可预知的。就像当代水墨中的一些作品，笔墨的呈现方式跟传统已经不是一个概念了。这也不成问题，墨守成规是不符合文人画的核心精神的。 (责任编辑：DY)