故宫藏南田《山水花鸟图》册十开，作于乙卯，即康熙十四年，公元一六七五年，时南田四十三岁。其中山水，各题“仿唐解元”、“背临北苑”、“摹巨然”等等，然皆似是而非，借法生法，呈现出自家灵逸秀嫩的面目。

　　仿唐寅一页，枯树杈枒，丛竹俯仰，乱石嶙峋，清流湍急。石岸的皴线，明显学唐寅，但用笔疏放柔嫩，随意自然，与唐解元可谓同工而异趣。

　　画上题跋最有意思：

　　“乔柯急涧，唐解元有此景，因仿其意，京口山楼待风观六如卷，笔墨灵逸，李唐刻划之迹为之一变，洗其勾砍，焕然神明，当使南宋诸公皆拜床下。”

　　不仅报出所仿的具体作品，还作了简要精准的点评，更是说明自己临仿的着眼点何在。唐寅画法渊源，相当部分是从李唐来。李唐的画坚重刚硬，唐寅的用笔，因之也有挺劲峭利的一面。但唐寅更开出清丽明净、灵逸流畅的新风，改变了李唐的原貌。李唐的山水画雄伟崇高，让后人敬而远之；唐寅的画却爽朗亲切，所以他也特有人缘，唐伯虎点秋香的传说家喻户晓，正是极好的证明。南田说“李唐刻划之迹为之一变”，说明他在审美趣味上近唐寅而远李唐；又说“当使南宋诸公皆拜床下”，可见他在学习态度上，也崇唐寅，而不太推崇南宋那些受李唐影响的后辈画家们。平心而论，南宋马远、夏珪辈，各有自家风格面貌，但也许在南田看来，都还没有像唐寅这样，能在审美趣味上拉开距离。

　　其实南宋之后，山水画经历了元代的大改革，唐寅的“一变”，也得益于这时代之赐，非仅一己之力。南田是从另一思路立论：一切时代的变革，都赖具体的杰出者之手实际来完成。南田就以自己的仿作，表明他的审美情趣和学习态度：他是以唐寅学李唐的方法来学习唐寅的。他在另一处说，“学晞古不必似晞古，师子畏何妨非子畏”——既然唐寅学习李唐不必像李唐，我学习唐寅又何妨反唐寅之风而师之！所以他的用笔，变得松柔率意，更轻灵恬静，更有江南文士的书卷气，也更适宜于书斋清玩。以唐寅的标准看，南田有时，也许会有点“弱”；而以南田的标准来看，唐寅其实，也还未能免“俗”吧。     （南田山水欣赏之十）