常州博物馆藏毕涵山水图卷，纸本，水墨，纵25厘米，横148厘米。以平远法画江南景色，自左至右，山路曲折，溪径迂回。杂树丛林里，掩映着村落，山腰水偎边，屋舍俨然，其间似有鸡犬之声相闻，巍峨双峰之间，飞泉洒落，板桥茅店，渔舟唱晚，仿佛炊烟袅袅将起，空阔处，远浦帆影匆匆归来，会不会是诗人载酒送到呢？画面弥漫着一派田园诗般的气氛，静谧而不孤寂。

　　从画家的落款，可推测该画作于1790年仲夏，有友人带来钱维城山水长卷索题，临了，戏仿其一本，略得其大意，比较满意。过了十多年，收藏此画的人，又请画家再度题词，同时重又加些皴擦，比前略为苍润了些，因为这时画家画风已从南田的湿墨尖笔、圆健淋漓的特色，转向娄东派王原祁的苍劲生辣、老笔纷披的格调，所以此画兼有南田、娄东二家，最后，画家慨叹自己已是74岁的老人了，精力日渐衰退，产生了古人断笔焚砚的想法。因为以后很难再画出这样的佳作精品，所以嘱咐藏家要妥善珍护。

　　彼时常州画派中学习南田山水画风的，以钱维城和毕涵较为出色。毕涵一生信服南田，上涉元四家。清晚期两大仕女画家之一的改琦称：“焦麓山水从南田生出，而运以己意，稍加放纵，故无一笔似南田，不似之似，乃真似也。”毗陵名人小传稿说毕涵善画山水，扫去尘俗远宗古法，晚年尤极清旷之致，又说毕涵人品高逸，性古拙，在京城馆礼亲王宫时，亲王对其宾礼有加，而毕却布衣芒鞋，举止疏略，如在山泽间，似乎忘记了这是在宫禁之地，可见其人风度。（文/洪泉清）