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在叙抽象作品与具象作品的关系，一般意义上，我认为，首先绘画作品作为一种联系艺术家与大众之间的一种媒介，它在意义的抽象与具象的区别没有绝对，更要取决于两者各自的表达，或许作为一种分类，例如艺术家所表达的意义与观众所感知到的意义一致时，则为具象，图像的意义清晰，直白，容易产生一样的共鸣；相反艺术家想表达的意义与观众的意义不一致时，图像的意义模糊，不易理解，难以沟通作者与观众，即是抽象。
按照这种分类，罗斯科的作品则可以在特定的观众面前成为一种具象作品，但是从特定视觉上分类他的作品则为视觉抽象作品。即从另外的一种视觉角度分析抽象图像与抽象图像的关系，一切现实存在类似的图像事物(绘画图像本身除外)并被常人所熟知的，即为具象图像，白底上一条黑色的笔迹，使人联想到一根黑色的线，可能是棉线，麻线，或是绳子什么的，那这幅图像也便有了视觉上具象图像的意义；但当它使人不可能从中联想到视觉上的具象图像时，它便是抽象的，同样这幅图像，黑色的笔记，弯曲着，纠缠在一起，可能使人产生思绪上的共鸣，例如纠结，迷惑的感知，此时这幅图像便有了抽象图像的意义。
(责任编辑：DY) |
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