二战期间，大量油画作品流入美国，同时一大批有经验的修复工作者也移居美国，促使美国艺术品修复行业迅速发展。随着科技进步和仪器的应用，人们通过化学分析和借助新的观察手段如显微、X光、紫外线、红外线等，对油画的物质和化学结构有了前所未有的认识。

　　专门的设备和工具，如50年代产生的热真空工作台，使传统的衬托和整形工艺发生了革命性的变化。70年代比法胶的普及和运用，代表了新一轮的材料革新。在最近20年里，油画修复的发展更为迅速。

　　上世纪80年代初在中国人民解放军艺术学院美术系学习油画的司徒勇，1985年前往美国继续深造，一边求学一边打工，工作就是在一个修复工作室做油画修复。据司徒勇介绍，修复工作室大部分老师三代都是修复师，当时都非常有名气。“我在工作室学习和工作4年多，而当时国内对这个行业还没什么了解。”

　　四年后，司徒勇成立了自己的工作室---旧金山艺术品保护和服务公司以及司徒勇修复工作室，主要致力于油画、壁画和纸本艺术品的保护和修复。

　　在20多年里，工作室为美国旧金山地区和其他各州的博物馆、画廊、保险公司、拍卖行和收藏家等机构和个人修复了大量的艺术作品。1999年该公司与美国博物馆服务公司合作，向中国多个专业单位提供了修复设备、材料和人员培训的服务，并指导修复了一批包括徐悲鸿、刘海粟、林风眠、吴大羽、吴冠中等著名油画大师的作品。

　　“在国外，修复油画的来源有博物馆、画廊和画商、拍卖行和私人收藏者等，这与国内情况差不多。区别是国外比较有规模的美术馆或博物馆均有自己的修复部门和修复师，而国内的美术馆和博物馆绝大多数还没有自己的修复力量，也没有把油画的保护和修复当成一种必须的日常工作，因此比较稳定的修复油画来源还是出自私人。”司徒勇对《瞭望东方周刊》说。

　　教学科研能力不足

　　作为文艺复兴的发样地，意大利在文物修复专业上有着不可动摇的地位，除了王沫沫所在的马切拉塔美术学院，还有不少综合性大学也开设文物保护与修复专业的大学，包括博洛尼亚大学、佛罗伦萨大学等。

　　在西方，油画修复是较完善的学科。从上世纪70年代，西方有条件的美术馆、博物馆逐渐建立了自己的修复中心，包含内容很多，如安全的存储、展示、温湿度的检测，传统意义上抑制作品的损坏和预防等，延缓自然老化过程。

　　与欧美国家相比，油画在中国的历史较短，还没有形成油画修复的传统。目前的修复力量基本为外来，由于人才较少，相互间缺少交流机制，还没有形成一个行业和建立行业规范。大多数美术馆和博物馆没有把油画藏品的保存和修复作为一种立馆的基本功能和责任来对待，也没有固定的人员编制和运作预算。

　　在教学研究方面也几乎是空白。在大专院校中，目前只有中央美术学院美术馆、广州美术学院、上海大学美术院、广东美术馆和上海油雕院等少数几家美术类机构设有油画修复工作室。这些学院基本都处于人员少、设备不齐全的状态，不仅如此，修复专业也尚未被教育部列入正式专业。

　　上海大学美术学院是国内美术院校中第一个成立专业油画修复基地的院校，该修复基地目前共有5位老师，但据《瞭望东方周刊》记者查询，实际专职的油画修复师只有王晨一人，而她本人目前正在意大利进修。

　　上大美术学院的油画修复中心主要以科研为主，计划成立艺术品修复专业。这并不是一项简单的工作，王晨表示：“油画毕竟是一种财产，如果不把自己的科研队伍建设好，我们不敢轻易投入教育。而且油画修复是综合性学科，包含的内容很多，比如修复类的化学、修复实例研究、材料学、艺术史等。目前我们打算先开油画修复的基础课，让学生有这样的认识。”

　　此外，中央美院美术馆也有油画修复工作室，共有老师3人，助手3人。据该校专业油画修复师徐研介绍，中央美院的油画修复专业目前正在筹建阶段，油画系也建了自己的修复工作室，人文学院也有相关方向和课程。“如果将来能将这些资源整合在一起会是很好的专业”。 (责任编辑：DY)