徐研表示，自己进入中央美院美术馆就是希望逐步建立一个专业的油画修复工作室，但他很清楚，“这需要很长的时间”。“馆里很多同事很好奇，他们不知道什么是油画修复，而且修复一幅油画不是三两天就能办到的，不出活儿，别人就会觉得我什么都没做。”对于别人的不理解，徐研很无奈，唯有拼命工作。

　　油画修复师非常短缺

　　2011年底，中央美院美术馆曾经举办了一次“美术馆藏品修复展”，虽是小型展览，却引发媒体对油画修复师这个群体的关注。

　　当时有媒体采访徐研，他表示“内地专业修复师不过十人左右”。另有数据显示，在北上广等几大城市相关机构中所拥有的修复专业人员尚不足二十人。与亟待修复的名家油画作品数量相比，专业油画修复人才的缺口极大。

　　时隔3年，现在修复师的数量是否有所增加？司徒勇表示，“还是非常短缺”；而徐研则表示：“这几年专业修复师数量是在增加，各个博物馆和美术馆也都越来越重视这方面工作，积极开展相关的培训和交流，所谓从业人员少，是相对于西方而言的。”

　　虽然近些年油画修复的重要性和迫切性开始受到重视，但仍面临标准缺失、专业人才稀缺和市场化不完善等三大问题。

　　由于历史及客观条件等原因，我国老一代油画家如徐悲鸿、刘海粟、颜文樑等的作品长期缺乏适当维护，状况都很差。司徒勇介绍，有些已经到了令人难以置信的程度，这些作品100%都需要进行不同程度的修复和抢救。而新中国成立以来直至“文革”后期的油画，由于所用材料质量不佳，大部分都已有损坏的现象，如不及时采取保护和修复的措施，寿命恐怕会更短。此外，在展览和运输过程中，也有相当数量的新旧油画遭到损坏。

　　据本刊记者了解，在俄罗斯、法国、意大利、瑞典等有很长油画创作历史的国家，不仅有众多高水平的油画修复师，还有专门的油画修复委员会，为油画制定和实施最科学严谨的修复方案、修复步骤，建立最细致的修复档案。

　　比如，在美国，历史文化艺术保护学会拥有3100多名会员，其中从事油画修复专业的个人会员700多人；全美国个人、博物馆、画廊和艺术院校的油画修复工作室也有500多个。

　　不仅如此，国外已经把保存工作的重心从修复已经损坏的油画转移到避免损坏的发生，即从修复转移到预防性维护。这件事涉及储藏、展览、保安、包装运输等不同环节，在一个美术馆或博物馆中需要不同部门的参与。“因此它不再是一个修复师可以独立完成的事情，它首先是一个馆长的事情。”司徒勇说。

　　只有油画需要修复么？显然不是。

　　2014年2月24日，国新办新闻发布会上，文化部副部长、国家文物局局长励小捷称，2002年至2005年，国家文物局组织过一次馆藏文物腐蚀损害情况调查，发现50.66%的馆藏文物存在着不同程度的腐蚀情况，“受重度腐蚀的文物达到230万件，占馆藏文物总量的16.5%。”

　　故宫博物院院长单霁翔介绍，这项历时3年的调查涉及全国各地2803家国有文物收藏单位的1470余万件(组)馆藏文物，结果显示文物腐蚀损失状况相当严重，但目前用于博物馆藏品保护的经费却仅占博物馆业务经费的5%。