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王兰若《丰收》
现代中国画界，大都以岭南画派概括广东画坛，其实无论艺术渊源、传承关系、人文传统、风格特色，“岭东”都与岭南画派有着明显的区别。
近代以来，潮汕人重商轻农，反映在艺术气质方面，写意风大行其道。与近代科学主义、西方写实主义和日式折衷主义催生下的岭南画派相比，潮汕人更贴近中国传统儒商文化与文人艺术。
但上世纪50年代全国推行统一的文艺政策，岭南画派关注现实世界的传统得到充分发扬，而岭东画家的文人画意识不但得不到光大，还被列为批判对象。在强大的意识形态干预下，多数画家自主或不自主地选择了抛弃一贯的画风，向主流艺术靠拢。
就像前几年广东市场深度挖掘被湮没的广东国画研究会一样，今年板块轮动则关注岭东板块。广东近期举行的一场秋季拍卖会，就专门设置了“岭东八家专场”，汇集了具有代表性的潮籍老一辈艺术家的作品。
但不得不承认，很多必然会被载入美术史的潮籍艺术家，却仍然面临着在市场上无人知晓的尴尬。
潮汕画家和海派的历史渊源
赵利平：盘点广东美术的中坚力量我们发现，目前活跃在广东画坛的知名艺术家过半是潮籍画家，在全国范围内，像潮汕地区如此高密度且持续性地诞生画家的地方绝无仅有。之前就有人提出过成立“岭东画派”、“潮汕画派”的建议，但最后都得不到大众的承认。这背后有什么历史渊源？
朱万章：潮汕的书画家群体，据我个人所知，是从明朝晚期至清朝初年的时候发展起来的，因为这一地区的文化底蕴比较深厚，这一时期的潮汕书画主要受闽派，也就是福建绘画的影响。但它真正发展起来是在民国年间，当时潮汕地区的很多书画家，都喜欢到上海去发展，很多人都毕业于上海美专，所以受海派文化的影响非常大。在这两个时期，潮汕书画跟广府的书画相比，都显现出完全不同的地域特色。
早在1982年春，刘海粟就提出：“潮汕画家队伍不小，力量雄厚，要敢闯，要有自己的风格，形成潮汕画派。我反对搞宗派，但提倡画派。”“潮汕画派”这个概念首次提出。后来又有人提出成立“岭东画派”，但一直也没得到认同。
像岭南画派、海上画派等，能以画派命名的，都是地域性比较强的，画风要比较相似。但是，潮汕的画家都比较有个性，画风并不趋同，只不过他们的籍贯都在潮汕而已，如杨之光和林墉，他俩的人物画就没有什么相似之处。所以画派一说一直没能实现，我个人认为，称为“岭东画家群”可能比较好。
杨小彦：和岭南画派相比，岭东自有其不同的传统与做派。从地理上讲，民国时以水路为主，潮汕地区坐船到上海远比坐车到广州更方便，所以潮汕地区与江南地区的关系也就远超过与珠三角的关系。
潮汕人想学艺术，基本上是去上海，很少到广州。检索潮汕地区民国年间以及稍后的绘画我们发现，海派气息甚浓，不少当地的老画家的早年作品，风格显然来自海派，根子是在江南。他们不少人终生都呆在家乡，和岭南画派的趣味有着不小的差距，把这些本地画家归入岭南画派，风格上肯定说不过去。不过，归入海派也有点勉强。
(责任编辑：DY) |
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