|
刘绍侯先生技艺精湛，擅长镶补和全画，自己亦能作山水，常仿宋元笔意，在旧绢上绘无款山水，染色作旧后出售。为了解刘少侯的传奇经历和高超技艺，笔者采访了四川博物院修复中心的廖定一。对于恩师的修复技法，廖老赞不绝口，将其技法要点总结成三点：1.重视准备工作。每次装裱前，张大千都要告知古画详情(作者、年代、技法)及其期待的装裱效果。先生总是反复观察画作，详尽分析材料特征，然后考虑张大千的特殊要求(如移款、染色、接笔)，精心设计好每一个工作步骤。2.重视补全工作。在近现代书画家和收藏家中，只有张大千真正了解古书画修复的秘密。其对全色和镶补要求极其苛刻，这与他早年仿制石涛有关。刘先生早年在“竹林斋”和“二酉山房”，花费十年时间研究挖补技法，加之有大千的指导，其镶补技术无人能比。所用材料多为原画的绢或纸。如果原作破损严重或尺幅窄小，则选用同时期(色泽、经纬、粗细均接近)的材料。镶补完成后，考虑到展览、出售的需求，画作破损部位都要接笔，个别关键部位由张大千亲自完成。最后就是将画作重新染色上墙。所有原作上拆卸下来的材料(题签、残纸、裱布、轴头)都要保存起来，以备在以后的修补中选择使用。3.重视刺镶(镶活)工作。刘先生认为这道工序非常重要，直接关系到画作的格调。先生早年配色富丽大气，为典型的京裱风格。后与张大千交往，在镶嵌、配色方面融合京裱和苏裱两家之长，整体格调淡雅素净，上下天地用龙凤云鹤纹，多为月白、淡绿二色。绶带用白绫。小边用古铜色绫。轴头多用象牙、紫檀、鸡翅。角绊均为卷云形，形成了鲜明的个人风格。最后，廖老感慨地说：恩师刘少侯一生修复国宝无数，除了董源《溪岸图》外，还有敦煌莫高窟发现《晚唐四大菩萨图》(大风堂藏)、唐棣《携琴访友图》(大风堂藏)、黄公望王蒙《合璧山水图》(大风堂藏)、唐寅《虚阁晚凉图》、明人《荷塘聚禽图》、金农《墨竹图》等。他总能让那些断裂糟朽的古画起死回生，重显光彩，张大千的收藏传奇与先生出神入化的修复技术密不可分，只可惜知道他的人越来越少。现在学习装裱的年轻人更是少之又少，许多绝学都已失传。
四、《溪岸图》的交换
张大千如何获得《溪岸图》，徐悲鸿在日记、书信中有详细记载。最早的记录是1938年12月9日《新民报》发表的徐悲鸿《西江漂流日记》，在日记中有“十月初，门兴会议，欧局稍和缓，而大千至。吾本拟五日乘舟之梧州，已由樊振秋、黄旭初两兄雇定船只。三日李任公又由汉至，而孙佩苍兄亦由沪至，携得沈培老旧藏陈老莲册，天下之奇也，相约同赴阳朔。各方挽留，迁延至决定七日尚未成行。黄旭初先生以中秋佳节，留任公一日，于是九日方得启碇。余新得之北苑水村巨帧，虽绢本旧损，但款及贾似道、柯九思藏印皆可见，而树法、房舍、人物极精。其近远山冈皴法以及全幅章法皆视内府所藏两帧，及景祥孙藏卷，今在美国波士顿博物院者为佳，仅底本不及三幅之干净，则以久在南中之故。至其树法之自然，居其先者，不可得见。言其后起，若巨然、范宽、李成、郭熙俱未之逮，其平生所作，当有不少杰构，盛名千古，非偶然也。大千见之赞叹惊奇，知我欲挟以出国，坚谓此中有许多资人深长研究处，请携以借观数月，余即应之。于是吾携十大箱、六皮箱、卷板等分置两舟”。由此记载，我们可知张大千借观《溪岸图》的时间是1938年10月初，即10月1日至10月9日。张大千借画的理由是“知我欲挟以出国，坚谓此中有许多资人深长研究处”。1939年初徐悲鸿致孙多慈函云“弟得董源巨幅(水村图)恐为天下第一北苑。大千惊奇不已，必欲携之入川，弟即托之作一番考证(有款、及宋内府印、贾似道、柯九思藏印)。绢本颇损，但画佳极，人物、界画房舍、山树、水泉均极妙”也有类似表述。
张大千最终获得《溪岸图》的时间，我们可从徐悲鸿的两条题跋获知。一条是1945年5月4日，徐悲鸿在《收藏述略》中的自述“吾偶得北苑巨帧水村画，大千亟爱，吾即奉赠，大千亦以所心赏之冬心《风雨归舟》为报，此为冬心最精之作”。另一条是1950年徐悲鸿题金农《风雨归舟图》，曰“此乃中国古画中奇迹之一。平生所见，若《范中立溪山行旅图》、《宋人雪景》、《周东村北溟图》与此幅可谓现世界所存在中国山水画中四支柱。古今虽艳称荆关董巨，荆董画世尚有之，巨然卑卑，俱难当吾选也。1938初秋，大千由桂林挟吾董源巨帧去。1944春，吾居重庆，大千知吾所爱其藏中精品冬心此幅，遂托目寒赠吾，吾亦欣然，因吾以画品为重，不计名字也。1950悲鸿记其因缘如此”。由以上两条可知：1944年春，也就是张大千借观此画的第六年，他委托好友张目寒将金农《风雨归舟图》赠与徐悲鸿，完成交换事宜。至迟至1945年5月，张大千最终获得《溪岸图》，这幅让他“惊奇不已，必欲携之入川”(徐悲鸿语)的“天下第一北苑”。
(责任编辑：DY) |
