受市场利益驱使，部分当代水墨艺术家的创作开始简单复制，水墨材料的特殊性也为其“偷工减料”提供了便利条件，尤其是写意画，画家仓促作画，大量留白、一蹴而就的作品相当多。策展人杨建国说：“以前要经过三矾九染才能完成的作品，有的艺术家用拟金纸反光一遍就出了效果。还有的艺术家用一些没有经过时间检验的新材料如分散剂、洗洁精、洗衣粉等代替传统中国画使用的植物胶、动物胶等材料，虽然使用方便，效果也不错，但从长远看，有些材料对作品的持久收藏还是有影响的。”

　　除了偷工减料和简单复制外，盲目跟风创作的情况也大量存在。一些易于市场接受的符号，如窗帘、马、假山石以及灰暗背景下的没骨人物等被频频复制。这些具象雷同的作品满足了无力得到顶级大师作品而寻找替代品的藏家的需要，但随着收藏者对水墨艺术的认识和品鉴力不断加深，这些复制作品的价格泡沫终会破灭。

　　艺术家长期自己经营作品也是中国水墨市场由来已久的问题。据业内人士贾廷峰介绍，“很多专业的水墨艺术家没有找代理机构经营作品，自己盲目定价，还和其他艺术家相互攀比着给自己涨价。此外，有些艺术家碍于面子或因为其他原因主动向人送画，这些没有买入成本的作品一旦流入市场，整个打乱了这位艺术家原有的市场价格体系。”

　　对于当代水墨的泡沫化倾向，业内资深人士林松表示，“当代水墨拍卖公司在做，画廊也在做，但是不要把它变成一个资本投机的工具，不要形成二、三线艺术家透支未来形成泡沫。这种负面倾向来自两方面：一则市场是逐利的，会快速地拔高这个板块，此时艺术家的心态要放平衡，不要太往前。二则，当代水墨年轻艺术家中许多人很有才华，但是他们的很多创作理念和创作水平现在还没有达到他们最好的状态，但价格却已经不低。当其作品的价格与本身价值背离时，早晚会遭到市场的报复。”