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Ⅱ
赝品通过出版物“漂白”
赵利平：拍卖行拍假，有的是自己的鉴定能力不足，有的是唯利是图，有时却是送拍者的故事太迷惑人了。有些收藏家不小心买到一幅假画，但他不愿意相信这幅画是假的，于是就编造出很多故事。如果是画得不好的，会说是艺术家早期的作品；画作重复的，会说是该幅作品艺术家太喜欢了，所以同个题材画了两幅。
叶光华：你这么一说我倒想起假冒杨尧老师的另一幅画了。大概五年前，我在广州一家拍卖行看到一幅署名杨尧的作品《走进西部》，签名跟杨尧老师的一模一样。但我知道，《走进西部》这幅画早就被中国美术馆收藏了，怎么可能出现在拍卖会上，肯定是假画。这幅画虽然签名仿得很像，但有一个地方露出了马脚，尺寸比杨尧老师的原作小很多。
谢楚余：这个例子对我们画家也有警示作用，我们出版的画册到底要不要写尺寸？现在比较正规的出版物，油画作品除了题目，一般还有创作时间、作品尺幅以及材料规格。但如果写得越清楚，造假的人岂不是可以仿得更准确？
叶光华：我们还是提倡艺术家在正规的出版物里面要提供详细的资料，有助于藏家对画作有进一步的了解，这个是非常重要的。我最担心的是那些没有鉴别真伪能力的藏家，单靠喜欢就买了假画，以后他可能就不敢碰收藏了，或者再也不敢买这位画家的作品了。
赵利平：在出版物上做手脚的确是一种造假的手法，现在横行国内美术界的造假行为层出不穷，一些人出书就是为了给假画“漂白”，然后通过拍卖等渠道出售非法获利。有的将假画夹杂在真画中，有的伪造刊号。一些没经验的藏家，看到拍品已经出版过，以为就是好东西，往往容易上当。
叶光华：所以藏家购买经过著录的作品，还要看出版物是否权威。现在有参考价值的出版物主要有两种，一种是画家的个人画册，收录在内的作品肯定经过画家本人的筛选，这种画册的序言、前言一般都会比较讲究，邀请的通常是美术界的名家。
另一种出版物是画展的纪念画册。现在举办展览的同时，画廊或艺术家自己一般都会出版画册，如果是画廊机构出版的，画册里肯定有展览的详细时间，还有作者或是名家写的序言。经过著录的作品，特别是参加过美术馆或画廊策划的个展或是群展的作品，一般都是艺术家精心挑选，能够代表自己艺术水平的作品，这样的画册比较有参考价值，收藏著录的精品肯定价值更高。所以我建议藏家要多看展览，眼界高了，对真假的辨别能力也高了。
Ⅲ
学生代笔算不算赝品？
谢楚余：说到假画，我一定要说一件很好笑的事情。有一个杭州的收藏家，他告诉我他准备在市场上购买一幅我的作品，定金已经给了。我问他是哪张画，他说是您上世纪90年代画的一条美人鱼。我当时一听就觉得不对劲，我说，把照片寄过来给我看看吧。拿到照片的时候，我真是哭笑不得，那是英国著名画家沃特豪斯在1905年创作的一幅世界名画，那是我们无数次临摹的教材啊。造假的人不知去哪找了一张行画，就加了我的签名上去。
赵利平：但造假的人可以编故事说这是你早期的临摹作品。
谢楚余：临摹没有错，临摹有助于提升自己的艺术水平，但是临摹的作品一旦进入市场，那就是非法的。临摹的作品是不能签上自己的名字的，如果学生想临摹我的画，没问题，但如果签上我的名字或是学生自己的名字，然后出售，那就是违法的。
按照著作权法的规定，不但画家在世时拥有画作的版权，即使是画家去世后的50年，画作的版权还是属于家属的，50年之后，版权就属于全人类了。从上个世纪90年代开始，我的假画就多到数不清了，而我之所以很少提出交涉，实在是因为我看不起很多临摹得很拙劣的作品，假如你临摹我的画能达到我百分之七八十的水准，那这个画家已经具备有独立创作的能力，完全可以打响自己的知名度，不会干这种偷鸡摸狗的事情。
(责任编辑：DY) |
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