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所以我也跟杨尧老师一样，通过《羊城晚报》跟广大的藏家说一声，喜欢我的画，想要收藏的，完全可以找我来鉴定。
赵利平：还有一种情况，有的画家会跟学生合作，或是委托学生代笔，然后签上自己的名字，这种作品能否认为是画家的画作。
杨尧：只要是得到画家的承认，还有他自己的签名，我们一般也是认可的。代笔的情况早在欧洲文艺复兴时期就出现了，那时候一些画家接了很多订单，他自己画不过来，就和学生合作，但这些画都有画家本人的签名，意味着得到了画家本人的认可。
谢楚余：代笔的现象，应该是从荷兰画家伦布朗那个年代开始的。最著名的一个案例是英国女王收藏的一件绘画珍品，上面标明“伦布朗，一位老妪的半身像”，这幅画在温莎宫内悬挂了350多年之后，却被认为是出于伦布朗的朋友简·里埃文斯的手笔。
还有凡戴克，他是鲁本斯的学生，同时也是继鲁本斯之后欧洲最著名的肖像画家。现在认为鲁本斯一些绘画就是凡戴克帮忙完成的。因为当时的欧洲没有大学，年轻人要学画，一般是到画家工作室学习，学成之后，可以独立开画室。但像鲁本斯这么成功的大画家，他的学生是很愿意留在他的作坊中继续工作的。
鲁本斯的大画很多，一幅就4米高，即使画家怎么勤奋，也画不出那么多大画，所以很多人都认为，他的画作很多都是跟学生合作完成的，当中就包括有凡戴克。学生要画得跟老师很相像也是有可能的，只要得到老师的签名承认就可以了。这种情况下，老师更多的是一个总设计师的角色，由他设计一个草图，然后交由学生来完成。
Ⅳ
油画分辨真假比中国画容易
赵利平：中国画大家都知道很多假画，但油画的造假相对比较少，是不是假油画比较容易辨别？
杨尧：这里面的确有一些收藏必须知道的知识。第一可以看画布，油画的材料大都是有年代性的。现在经济条件比较好的油画家，画布一般都会选择麻布，一般是用黄麻，黄麻里面的雨露麻是最好的。但在上世纪80年代以前，雨露麻基本上是看不到的，那个时候用帆布已经算是比较高级的了。所以如果一幅上世纪60年代的作品，用的画布是雨露麻，那就肯定是假画。
谢楚余：我记得读大学的时候，用的还是棉布呢，上世纪70年代的时候，最好的画布就是黄麻了，大家用得比较多的还是棉布。
杨尧：此外还可以看油画布的底子。改革开放以前的底子是胶，直到进入21世纪才逐渐专业；第三可以看油画的颜料，以前只有马利牌这么一个牌子，品种比较少。
谢楚余：我对颜料就非常讲究，因为我一幅画经常一画就是两个月，我愿意用最好的材料，有时一幅画光是颜料的成本就已经要几万块了，所以别人假冒的难度也大。比如我的作品《春音》，人物的脸部足足罩了20遍的颜色，一层冷的、一层暖的，一层一层叠加，想要临摹哪有那么容易。我画画的速度比较慢，所以作品不是很多，每幅画交给了谁我都很清楚。
赵利平：但我发现，油画的签名比较好假冒，写得不像，大不了擦掉再写，不像中国画落笔了就改不了。
叶光华：这的确是一个问题， 但相比中国画，油画的真假分辨相对而言还是容易一些。行家看画除了看材料、看签名，还看笔触和风格。画家在创作的时候是带着感情的，而临摹的时候追求的是像不像，如果有真假两幅画对比，在那些很果断、很潇洒的细微之处就比较容易看出区别。（文/许悦 宋清）
(责任编辑：DY) |
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