他回国后，应用这写生修养来发扬吾国固有的民族风格的花鸟画，所以他的作品能独创一格，不入前人窠臼。

　　陈之佛的花鸟画风格有着明显的形式美感，这源于他在画面构成和设色上所下的功夫。细细品味他的作品，人们可以清晰地体会到画面虚实疏密与色彩并置的种种变化与韵味，这都是他深谙图案构成、色彩调和法则的缘故。而对于传统技法的学习，他也始终以“观”、“写”、“摹”、“读”四字作为艺术创作和教学的指导方针。他曾解释这四字说：“观是主要要求深入生活，观察自然，欣赏优秀作品；写是写生，练习技巧，掌握形象，搜集素材；摹是临摹，研究古今名作的精神理法，吸取其优点，作为自己创作的借鉴；读是研读文艺作品、技法理论、古人画论。”总结起来，这“四字方针”也正是古人画论中所谓“师法造化”与“师法古人”的现代化阐释。由于具有现代化的艺术修养和训练，并能够在具体的艺术创作过程中不失中国传统绘画艺术的内在精神，陈之佛的工笔花鸟画艺术才能在融汇日本绘画风格和现代图案设计思维的前提下开拓出一片崭新的天地。

　　盛名与新宠

　　从艺术成就与才艺来说，于非闇、张大千、谢稚柳、陈之佛都算是一代巨擘，并各具特色。就知名度而论，知名度最高的无疑是张大千。就画作特点而言，张大千和谢稚柳的艺术创作更为全面，除了工笔花鸟画以外，山水人物，或工或写，无一不精，无一不成就艺术的高境界。而于非闇与陈之佛的艺术世界就不及前两位广阔宏伟了。至于田世光、俞致贞，他们都算是于非闇、张大千的学生，后来更是直接拜在大风堂门下。陈佩秋与谢稚柳夫妇亦师亦友的关系一直都是画坛的传奇佳话。陈之佛门人中，则属喻继高为最优。这一个 “团队”基本可以说是近现代工笔花鸟画的“最强实力”阵容了。

　　在艺术市场中，衡量一个艺术家成绩及市场价格的因素，除了作品自身的条件之外，画家个人的知名度、影响力、作品量无疑也是判断选择的重要标准。笔者留意过近年来拍卖市场中有关几位艺术家作品的拍卖情况，就工笔花鸟画而论，张大千毫无悬念地排在这一“团队”的前列。巧的是，目前高居张大千作品拍卖纪录榜首的正是他六尺工笔墨荷《嘉耦图》。这件作品2011年5月在香港苏富比拍卖上以一亿九千万元港币成交。这不能不说是收藏界有关张大千作品市场的又一重要事件。

　　艺术市场中，盛名之下，多有佳绩，这已成为人们熟知的规律。当我们认真留意艺术品市场近些年的行情变化，不难发现，拍卖市场上出现的起伏波动并不能掩盖一件艺术精品的艺术价值和市场价值。以上一系列画家的作品，他们的最高拍卖纪录都是在近几年产生的，而且也有数据表明，这些代表着艺术家最高艺术成就的作品，即便是出现在一个不太火爆的拍卖时间，依然还是会成为众多藏家和艺术爱好者争相收藏和欣赏的对象。

　　对于中国传统的工笔花鸟画艺术来说，很多画家的成就往往被他们其它方面的成就所掩盖，张大千、谢稚柳便是这样。但同时，艺术市场也会因为画家其它方面的成就而对相关工笔花鸟画作给予更多的关注。而如于非闇这样执工笔花鸟画坛一时之牛耳者，限于创作数量及艺术宣传力度等方面的原因，他们的精心之作还有更大的市场空间没有被挖掘出来。目前排在于非闇作品拍卖价格第一位的是其作于1950年的《背临宋徽宗天水金英秋禽图卷》，成交价为3472万元人民币。这一纪录与张大千工笔花鸟画的最高价还差着许多。其它如谢稚柳的工笔花鸟画作最高价为去年十月香港苏富比所拍卖的《藕塘图》。此图是一件巨大横幅，高近七十厘米，阔近两米四十。画中所绘湖石一株，其余为朱白两种荷花，荷叶盈盈，鲜花绽放在荷塘之中。这幅巨制成交价仅为1634万港元，与张、于二位画作的价位同样有着差距。

　　差距的产生有着多方面的原因。作品自身之外，张大千的知名度是随着他在世界范围内的影响而逐渐奠定的。于非闇一直生活在北京艺术圈子之中；谢稚柳虽见闻广博，但鉴定家的身份终究无法与拥有丰富海外关系的张大千所抗衡；而陈之佛常年执教于南京，画名更鲜见于北方。这些都影响到他们在画坛的知名度，更直接影响到今天拍卖市场上那一个个最终落槌定音的成交价格。 (责任编辑：DY)