在常州老一辈书法家当中，周子青可称得上是一位人品、书品俱佳的著名书法家。
　　周子青（1908-1988年），字洛，江苏常州人，民国时期的常州企业家，从事银楼、建筑木材等营生。他的旧居位于原西大街，是幢体积较大的3层洋楼。他也是一位在全国知名度很高的书法家，一生致力于书法艺术，终生挥毫不息，其书法大气雄浑，书法作品流世较多，店招墨迹遍布省内外，至今仍依稀可见。
郑逸梅曾高度评价
　　周子青年幼时便开始学习书法，先从欧阳询入手，后转研魏碑几十年，写出了北碑之神韵。著名作家郑逸梅在《珍闻与雅玩》一书里有文专门介绍周子青的书法艺术：“他的书法以魏碑见长，兼擅隶、篆及行草，其书苍古沉雄，质朴险峻，笔力蕴蓄，得众人喜爱。”“其临习魏碑，不临则已，一临就是数百通，深入领会，既得其体，复得其神，体而范之，神而化之。点划之中劲遒逸秀，令人挹之不尽。”
　　笔者早年跟随周子青学习书法，对他的早、中、后期书法风格及变化有所了解。其书法纯为北碑风格，这与他书法入道当时的书风环境有关。清末，南北朝碑刻大量出土，金石文字学兴起，人们对“馆阁体”的反思，包世臣、康有为大力倡导碑学，提出“尊碑抑帖”，此后碑学盛行，学碑者日众。
　　周子青先期和中期书法特色，可以概括为“出神”。从这个时期的作品风格看，点划苍劲、结构工正，笔墨间透露的满是北魏龙门二十品的神采和意境。先期多见龙门二十品《始平公造像记》的方笔斩截，笔画折处重顿方勒，结体扁方紧密，点划厚重饱满。中期用笔结体上更多地揉合了孙秋生造像、始平公造像、杨大眼造像、魏灵藏造像即《龙门四品》的风格。用笔方峻，点划顾盼，游刃随心，结体中敛而外张，少了些俊秀饱满，多了些苍拙大气。晚期则可以“入化”两字概括。在“龙门”基础上，加入了“二爨”（《爨宝子碑》，《爨龙颜碑》）笔意，用笔虽仍以方笔为主，但“爨宝子”那端重古朴，拙中有巧，稍带隶意、有飞动之势的风格在其作品中常现。所以其晚期作品，真正达到出龙门之神，化个性之采。
孜孜不倦彰显个性
　　周子青也是位孜孜不倦而求之的书家。他晚年也感觉到自己的字出神有余，而入化不足；结体端庄有余，而意趣不足。他于是开始取魏碑之神，钻研并创造出有自己个性特色的艺术境界。
　　周子青的落款行书，也以方笔为主。他的落款早期喜用“子青周洛”，“书于映碧楼”等（“映碧楼”是他的书斋名）；他有一枚闲章为“两晋两汉南北朝文字”。晚年，他再临“二王”，每日坚持临写《圣教序》，还坚持临写草书。这时候他开始对画有了兴趣，他说书画同源。他画的墨竹、墨梅等作品韵味生动。周子青此时的作品则更能彰显出他的艺术个性特色。治学顶真诲人不倦
　　周子青对人和蔼可亲，传艺诲人不倦。他在世时求学者甚众，对求学的学生，他都会认真讲要领、讲体会；学生每次带去的习作，不管多少，都会一字一字讲，一点一点批，而所做的一切均为“免费”。他培养的学生中出了很多人才，只是可惜，在常州，现在能真正书写出魏碑特色的人却不多见了。
　　很多人可能想象不到，当时学字、习画条件是很艰苦的，买不到宣纸，也买不到字帖。为了让人学习魏碑，周子青往往先临写在一张张纸上，学生再照他的字迹临，这样虽看不到原作，但他的功力深厚，学习者就可避免原碑破损模糊而对用笔的不理解。
　　笔者现在还保存着两本周子青临写的《张猛龙碑》、《郑文公碑》，他临写得很是认真，治学也很顶真，凡碑上残缺之处，都用红笔点出，告诉学生与原碑的不同，看起来真是用心良苦。
市招路牌常出自他手
　　过去写市招，常州有名的先是唐驼，而后便是周子青。二三十年前，常州城内的大小店名招牌，大多出于周子青之手。无论在数量，还是字的规模上，都是无人可比，即便今日，市内依然还能看见。
　　早年制作市招，一般都要写成大字，按原样复描上去。后来有了成像技术，才使得有些不宜写大字的书家，靠放大字样而做成市招。而周子青书写的店牌市招，都是亲手大字榜书，看上去煌煌奕奕，在众目睽睽之下经得起考验，而这非有绝大魄力和传神书艺皆是不可为的。 (责任编辑：人文常州)