中国书画收藏一直是国人艺术品收藏的主流，今春中国艺术品拍卖TOP100名榜单中，中国书画就占据了69席。齐白石《松柏高立图·篆书四言联》作品更以4.255亿元人民币的高价成交，创造了中国近现代书画作品的世界拍卖纪录，面对如此火爆的市场态势，有两种主要观点并存，一是目前的艺术品市场泡沫涌动，拍卖收藏的主流已经由收藏家让位给资本运作，高价入市风险大;另一个观点是，目前书画收藏市场的高价来来回回都集中在那些大名家身上，其实艺术市场一直潜伏着大批“黑马”，只是人们缺乏发掘的眼光。

　　罗渊，中国艺术投资协会名誉副会长，集艺术创作、收藏、投资于一身的他，以30万元为启动资金，至今已收藏了6000多件书画作品，并出版大大小小藏画集四十多种。罗渊给自己的收藏定位是：一是直接从熟悉的画家手中收藏作品，百分之百保真，把假画风险降为零;二是物色优秀原始股、潜力股，画价已经炒得很高的不收，不跟有钱的大老板竞争;三是看好的画家大量收入，以降低收藏成本。以下是记者以对话的形式与罗渊再论书画收藏该如何逆市而为。

　　1.宣传包装拉大价格差异

　　新快报：对于目前火爆异常的书画拍卖收藏市场，您认为不是不可为，而是不会为?请解释一下。

　　罗渊：艺术品涨到那么高价，很多人说现在收藏已经是可望不可及了。坊间传说刘大为的画要价每平方尺12万元，杨之光、陈金章5万元，刘济荣、陈永锵近3万元，书画收藏似乎离大众越来越远。其实，还是一句古训，千里马常有，而伯乐不常有。大众盯住的就是这小部分在艺术市场异常活跃的画家。我的观点是，画家的成功分为内外两部分，画家的艺术水准是内在的，宣传包装是外在的，两位同样品质的画家，其中一位宣传包装很好，画价飞涨，另一位没有宣传包装，画价可能差五倍十倍，既然没有强大的资金实力，为什么不收藏同样品质而价钱低的呢?“千里马”和“准千里马”的比例可达一比十，收藏大有机会。要知道，品质的培养要几十年，而这些包装宣传三五年就能见成效。

　　2.拍卖会上依然有漏拣

　　新快报：您一直奉行收藏书画潜力股，今年又收了哪些作品?

　　罗渊：年初我在一场拍卖会上收藏了五幅陈振国(原广州美术学院国画系主任)为泰王家族画的人物精品，约每幅5万元，每平方尺约五千元，而同场拍卖的另一位画家同时代创作的同内容作品，则标价高近十倍。我认为二者品质不相上下。最近，我收藏了一位人物画家的一套作品《中国十八女神仙图》，十八张四尺宣，共144平方尺，收藏价不超过二十万元。这位画家在上世纪八、九十年代就经常参加全国性画展，因为没有市场运作，画价还保持原生态。那些轰动艺术市场的亿元作品或动辄每平方尺多少万元的作品，对我这个小资本收藏爱好者，丝毫没有影响。只要我手上有闲钱，出门就能收藏到合心水的作品。

　　3.不追高只买潜力股

　　新快报：您的书画投资策略之一是分散风险，即不把所有鸡蛋放在同一篮子里，请具体举例说明。

　　罗渊：我收藏的画家老中青都有，花鸟、山水、人物都有，有相对集中的，一个画家跟踪收藏七八年。也有面广的，随缘而定。一个原则，没有实力就不要追高，收优质潜力股，永远不会输。我收的几十位画家、几千幅作品，也有可能将来出一些名家大师啊。我认识一些朋友很有钱，玩大的，一百万元就买几张画，而我要买一批画，情况不同，做法不一样，我有足够的兴趣和耐心。

　　4.警惕高仿不要看走眼

　　新快报：通常收藏的周期起码是3年以上，以你收藏为例，升幅最大是哪类作品?有没有一些是“走漏眼”的收藏?

　　罗渊：三年短了点，五年八年比较从容，十年二十年是收藏家的常态。我收藏的广州美院两位老教授的作品，升幅最大，七八年已升十倍以上。中青年的画因为收藏的量大，成本就较低，也有很大的升值，但大部分还未出手。我因为资金有限，从来不追高，也因为我本身是画家，几乎没有买过赝品，也不会给假艺术家欺骗，所以我的藏品99%保值或升值。至于“走漏眼”，也有一些有惊无险的故事。有一次，一位熟人拿来一幅刘大为的画，说是上世纪九十年代前期，他朋友的亲戚直接从刘大为手上得的，我一看笔法很好，差点就买了，后来忍了忍，结果两天后一位很了解假冒刘大为画作状况的朋友过来一看，马上就说是他的学生的仿品。有些高仿，如果不深入、广泛研究画家的真迹和赝品，很容易看走眼。 (责任编辑：人文常州)