老一辈画家曾谈起名震海内外的“三吴一冯”之一的冯超然，他在作画时有一惯技，常在壁间悬旧画一幅，然后边欣赏边落笔。他所成之作，既不袭用其章法，也不借使其笔墨，仍是他自己的艺术面目，所以，有人说他是多此一举。我听后经过一番思考，觉得也是当时创作一法，不可断然否定。因所称的“三吴一冯”，在他们艺术的成功上，基本是在古人书画堆里打滚过来的人，在传统中博采众长，兼收并蓄，闯出了自己的艺术道路，而对深入生活，游名山大川，似乎极少。不像现时交通方便，各名胜点都可容客，随时可外出领略大自然之美。我揣测冯超然无非在别人的作品上，去体会琢磨作者的情思、立意、手法和表现的意境，以及达到的艺术效果，依此来借助发挥自己的想象力和传统功力进行创作。习以为常了，所以也成为他特殊的创作手段。
　　冯超然（1882—1954），名迴，号涤舸，别署嵩山居士，原籍江苏常州。绘画上山水、花木俱佳，尤精人物，偶亦旁及篆刻，喜吟咏，复好曲学。其作笔墨醇雅，骨力神韵兼具。晚年山水饶有文征明秀逸之气，故对己作，颇自矜贵。
　　在1903年间，20岁刚出头的他，就被苏州张履谦聘为西席，教授张之孙攻读，故寄寓东北街的补园（今拙政园西部）。补园主人富于收藏，历代名人书画几乎搜集皆全，与吴中书画名流交往频繁。超然在白天授课外，晚上则通宵达旦临摹古人书画，还经常请教张之常客顾若波、陆廉夫、王同愈诸辈，故艺术上得以大进。他在苏州的5年中，与潘侣梅成了婚。并画有《补园图》、《狮子林图》等苏州古典园林的作品。后随李平书至上海，寓嵩山路，成为吴湖帆对门邻居。其传世作品有《仕女捧桃图》、《岁寒图》，现藏上海博物馆。《柳江秋燕图》图录于《中国现代名画》。1929年天绘阁出版《冯超然临严香府山水册》，1941年自印《冯涤舸画集》等。