七月初，在常州刘海粟美术馆举办了承名世作品展。承名世先生之子承载，现场为大家讲述了承名世的生平和经历，还对几件作品做了解读与赏析，使大家更好地了解承名世以及他的艺术成就。我与承载先生平时交流不多，这次遇上，我提起一件旧事。那是2012年在上海，当时他在上海朵云轩集团任职，在一个艺术品拍卖会上，有一幅毗陵半园女孙的作品（如图），我纠结是否要竞拍。承载先生当时正好也在，他说这幅画很精彩，作品少见，达到馆藏级标准，如果常州人能买回去，是再好不过了。正是他的这番话，我决定参加竞拍，并最终有幸收藏了这件作品。现在再看这幅画，明白了承载先生当时的评价是非常中肯的，也更能体会到他对艺术品的解读能力确实高人一等。

     当初经承载先生指点，侥幸得到的这幅画，作者半园女孙，是清初著名画家唐炗的女儿。唐炗当初和恽南田齐名，有“恽牡丹唐荷花”一说。有关半园女孙的资料，画史上记载不多，张惟骧的《清代毗陵名人小传稿》里有一条：“半园女孙姓唐氏，不著名号，武进人，善绘事，花卉禽鱼秀逸有致，以大父宇昭家有半园题款印章，并署半园女孙”，就这两行字，表明她是唐宇昭的孙女，擅长画花卉，其他情况包括生卒年份都没有，从她父亲唐炗的年龄来推算，半园女孙大致生活在清康熙到雍正年间。她的画作十分罕见，目前发现的就这一幅，是孤品。这幅作品，绢本设色，画面由两部分组成，画面的下半部分，是荷花游鱼，以没骨法画出，两朵红荷，一朵盛开，一朵含苞待放，穿插在几片荷叶之间。水面几条游鱼，在争啄刚刚掉落的花瓣，旁边有些金鱼草。荷花画得婀娜多姿，游鱼也生动传神，因为年代久远，荷花的花瓣微微有些发黑。半园女孙落款在画的右边，一排小字“毗陵唐氏半园女孙写”，两方印章：“半园女孙”“唐氏”。这幅画的上半部分，用小写意画“两只黄鹂鸣翠柳”的诗意图，另外有一段落款：“毗陵唐夫人画荷，真家学渊源，凌波最绝，若云续以小鸟柳枝，佐其清荫，非云角胜也”，盖三方印章：“西泠女史”“女寿”“若云”。从这段落款和印文可以知道，这柳枝小鸟，是杭州叫“若云”的女子所画，从画风来看，应该是清代乾嘉时期的人，而且她对半园女孙有一定的了解，知道她绘画所长并来自家学；落款还说画柳枝是“佐其清荫”，但是说实话，她画的柳枝小鸟，不但没有起到锦上添花的作用，反而因为此举，把这幅结构合理、布局协调的佳作，堵得密不透风，中国画非常讲究的“留白”和“透气”，也就荡然无存了。

     若云在半园女孙作品上画蛇添足，就如乾隆在传世名画上连篇累牍的题跋，对原作的艺术性损害很大。但是，事情都有两面性，从另一个角度说，或许正是若云的多此一举，才让这幅画保存了下来。我们知道，半园女孙画荷花是跟他父亲唐炗学的，唐炗的画也很珍贵，虽然没有恽南田的价格高，但也动辄几十万一幅。上海博物馆有收藏几幅唐炗的荷花图，和半园女孙的这幅作品对比，会发现画风完全一致，不看落款，很难分清是谁的作品，这就给造假者提供了一个绝好的机会，要是把这张画的落款改成唐炗，很容易卖高价。我就见过一张乾隆时期汪恭的画，相隔不过数月，就被改成明末新安画派的一位名家了。那张汪恭的画，情况和半园女孙这幅画类似，落款很靠边，大片留白，结果惨遭黑手。而若云在这幅荷花游鱼图上的跋语，已经把作者讲得很清楚，改了落款也没用，因而使这幅画能以本来面目传世，从这点来说，若云女史算是无意之中做了件好事。

     目前，古代女画家的资料和信息比较少，这是过去重男轻女的社会现象造成的。像这幅画的两个女画家，若云没有任何资料可寻，半园女孙也只有很简单的介绍。如果从中国绘画史的角度看，女画家的大量缺失，绘画史是不完整的。好在有几位学者，正在努力弥补这个缺憾。上海的包铭新教授，就著有《海上闺秀》一书，重点介绍了近代海派的女书画家。另外，南京的萧平先生和北京的许宏泉老师，这几年也在收集历史上闺秀画家的作品，做系统的梳理。萧平先生是国内鉴赏界的权威，对扬州画派和明代书画有非常深入的研究；许宏泉老师长于艺术评论和创作，他很早就开始关注文人学者的书画作品，对乾嘉学派书画收藏介入最早并已有几部专著面世。以这两位老师的眼光和水平来做这件事情，他们的成果值得期待。文/张骏