槃生堂地方不大，满屋老椅凳，中间一张大画桌。槃生堂好江山美人，江山不敢玩，美人玩不起，只能玩些纸上的云烟。纸上笔墨想浓就浓，要淡便淡，信手拈来，也能得几许真境。
        画史称画家李成、范宽，谓李营丘、范华原。如此称谓不仅是因为他们的籍贯，更因为他们通过对齐鲁、关陕风貌出神的描绘，确立了画史上的一席之地。现代交通方便，所以常见名家们采风的足迹踏遍及三山五岳。写生采风对画者来说很重要。说要搜尽奇峰打草稿的一代画僧石涛也认为，师古人不如师造化。
        八十年代刚学山水画的时候，槃生堂没钱没时间出远门写生，加上常州这地界一望平野，连个百米高的土包都少见，只能有啥画啥了，跑到周围的乡下去写生，努力做个毗陵顾。其实，做个顾毗陵也是很不容易的，采风写生这种事远非局外人想的那么浪漫有趣，写生要坐得住，还要画得下去。仅仅在写生中印证先贤的技法，还比较容易。但，要面对一个纷繁的新环境、新课题，寻找出或创造出一套新的模式符号，就艰难多了。而作品中过多流露出写生的痕迹，会让感到少了些笔墨的提炼取舍。
        笔墨在传统的中国绘图中，即便它不是造型的因素，它也有内在的意义，因为他传达了人的心性与情绪。笔墨，它可以不受造型因素的约束。但，要受到用笔用墨规律的约束，即用笔的提按起到和用墨的干湿浓淡的约束。以他们的力感与韵味传达作者的独特感受。而独特的感受，来源于作者的独立思考和经历。他，犹如写生时的瘙痒与难耐。
        理论上一幅好的作品，既要有优秀传统的轨迹可寻，又要有自然清新的符号，还要通过作品表述出作者的独特性。而这些因素的达成，都是三千废画铺底。