| 所谓齐梁两代的新诗歌与新诗体，又称为齐梁宫廷新诗歌与新诗体，是指南北朝齐梁两朝的宫廷新诗歌与新诗体。以齐梁帝皇宗室和宫廷的皇亲国亲等上层权室为核心的，主持当代文坛新风气，逐步形成讲求声律对偶、浮艳绮丽、靡萎诗词的宫廷宫廷新诗歌与新诗，含有浮靡萎漫的贬意。齐梁宫廷宫廷新诗歌与新诗体在文学史上的地位虽然不高，对后来唐朝诗风的形成却有直接的影响。因此，齐梁代的宫廷宫廷新诗歌与新诗体开创了中华民族的诗体诗词新诗风，她为中华民族的诗体诗歌诗风新发展作出了重大的贡献。 齐梁代的沈约成名于江淹之后，他代表了南齐梁两代对诗歌与诗体的新形式与新要求。同时，梁代在对沈约、谢朓等齐梁诗人艳体新诗风、咏物新体诗的写作和歌咏，并指出“从南齐代初到梁朝经过齐到梁‘宫廷新体诗’实际上是新诗歌与新诗体在发展潮流的同一个不同发展阶段而异。”这一论述十分准确地判定了齐梁两代宫廷新体诗与新诗风之间的相互关系，从中我们看出沈约在向梁代宫廷新体诗嬗变中所发挥的一定作用。但是沈约的新诗风与新体诗在齐梁朝形成的，事实上他的对形成宫廷新诗歌与新诗体还是蛮清楚的。而搞清这些新诗歌与新体诗的源流，我们就可以把握住了齐梁两代宫廷新诗风与新体诗的脱变轨迹。 南北朝梁代的文化皇帝梁武帝萧衍，他作为梁朝的开国皇帝，对梁朝当时宫廷新体诗与创新了当代的新诗派，他的新体诗与新诗歌主张也融入了齐朝当时的文学流派。特别是被后人世称之为“诗人皇帝”。他也确实是“开创一代诗风”。他的诗歌名作《河中之水歌》：“河东之水向东流，洛阳女儿名莫愁。……”至今仍在世上广泛地流传着，深入人心，被世人称为“创新了一代诗风”。齐梁两代的萧氏皇族可以称一个文学集团，尊儒兴学，薄赋简刑，勤政恤民，而且在发展文化这个软实力上，他也是身体力行，积极倡导“百花齐放，百家争鸣”的文艺新政，文化昌盛，是魏晋以来最为鼎盛。从此，以齐梁宫新廷诗歌与新诗体及新诗风为核心，组成了一个繁荣的齐梁文学创新集团，开始了一个繁忙的齐梁文学创新的繁荣活动时期。 齐梁两代宫廷新诗风与新体诗之所以被斥为浮靡萎漫，首先是因为思想贫乏、内容空虚、闺秘艳情、风骨不振。但历代后人诗词论对齐梁宫廷新诗风与新体的批评，通常夹杂着传统观念的偏见。按照当时儒家诗教的写作标准，宫廷新诗风与新体诗可以移风俗、正人伦、美教化、应当成为当代政教的工具之一，反映当世的治乱。而齐梁两代宫廷新诗风与新体诗基本内容不外乎是江山名胜、念思乡愁、风云月露、艳情闺怨等。但这些宫廷新诗歌诗风与新诗体主要来源于(“哀思靡漫”、“崇长烦淫”、“嘲风雪与弄花草”）等一些题材。所以，前人常常指责齐梁宫廷新诗歌诗体诗风的浮靡，也是有一定道理的。 齐梁两代的宫廷新诗歌与新诗体的思想内容明显缺乏确实与缺少反映现实社会中的有关重大题材。但如果单从从宫廷新诗歌与新诗体的发展角度来说，齐梁两代宫廷新诗歌与新诗体内容，又涵盖了开发新题材创新发展的积极意义，同时，这些宫廷新诗歌与新诗体的内容都包含着深涵的文学因素。其实自东晋以来，诗歌诗体诗风的文学已逐步僵化。到了西晋后期才逐步形成了一种崇儒兴学，大力提倡歌颂功德的文学风气，文人们普遍把歌颂功德看作是一种最美的宫廷新诗歌与新诗体，在一些典礼活动和宴会上那些诗歌与诗体充斥着诗坛上，都是千篇一律的致祝词和枯燥无味的说教诗风。后来，从东晋玄言诗风流行了百年左右的时间，把宫廷新诗歌与新诗体变成了宣传玄学的工具，从而这诗风影响到了整个齐梁时期。例如沈约、萧纲、萧绎等齐梁文人出于变革晋宋新诗歌诗风的目的，针对儒家要求文学以六经为本的观点，指出宫廷新诗歌与新诗体以“吟咏情性”、“流连哀思”为基本特征，不应摹拟《礼记》《易经》《周书》等典诰之作。把晋宋以前新诗歌诗风中已经出现的山水旅游、喜庆宴会、艳闺怨情等题材开拓得更为宽泛。从日常生活中寻找“性情卓绝，新致英奇”的新诗题材，并以大量的歌颂山水诗、咏物诗、艳情闺怨诗等，并将这些说理艳情的诗歌、以歌德的内容放到了次要的位置，并在创作上严重背离了社会公德品序的“雅道”了。实际上是从改变新诗歌内容入手，扭转了晋宋诗歌中混淆文学与学术的倾向，而且给后世的创作诗歌开辟了从日常生活取材更宽广的路径。 齐梁两代的诗人，都是以帝皇宗室和上层权室要为中心，主持着文学论坛风气为首的萧衍、萧纲、萧绎都是皇帝，以及萧统、沈约、江淹、范云等又是齐梁两朝的权要人物。他们不是一般的文人士族，他们的政治特权与文学霸权地位不可动摇；如是一般的文学寒族，因受了帝皇爱好文学的影响，这些齐梁两代的文学寒族才受到了当朝帝皇的政治待遇。齐梁两朝的成就最新诗歌诗体诗人谢朓，曾反复吟叹的只是感激皇恩、安于荣仕和远隔嚣尘、避祸全身的矛盾思想之中。齐梁两代宫廷新诗歌与新诗体的诗人思想感情，都是较为平庸平弱的，但创新思路却是十分活跃的，特别在创作内容既自由又蛮丰富多彩，自然就不会产生汉魏诗中慷慨高唱的一些内容。所以，齐梁宫廷新诗歌与新诗体及诗风形成浮靡为主的内容就不难理解了。到了梁天监年间，一些普通的文坛的情况大致就不过如此了。如当年的何逊、吴均等文学寒士之人，虽然取得了较好的诗风成绩，但没有引起当时的齐梁文学集团的注意。这些人甚至都没有能进入到萧统的东宫学士队伍之中，而这些文学士族在当时就是有成就的文人了。如果，我们以当时的文学实际情况来评说，既不如齐永明体的辉煌，也不如后来的宫廷新诗歌与新诗体及诗风有影响了。 其实，我们更应该注意到是沈约，他是齐梁时期的一名文宗，但在钟嵘的《诗品》里还是被置于中品。《南史》本传说钟嵘曾求于沈约，但遭到了沈约的严厉拒绝，所以，钟嵘将他置于中品，“盖追宿憾，以此报约也。”这恐怕是不真实的情况，但在齐梁两代皇权诗人的眼里，当代诗人成绩无论如何，还不能与谢灵运等大诗人相提并论的，此至钟嵘对齐梁两代皇族诗人的评价是不高的。萧统《文选》的选集诗，也是以晋、宋两朝所选诗人和作品为最多的了，这又说明了齐梁时期两代评价就是如此了。此外，齐梁宫廷新诗歌与新诗体的辉煌时期在齐代与入梁之后，当年曾经辉煌的一些主要新诗人代表（如萧衍、萧纲、萧绎、萧统、谢朓、江淹、王融、范云、任昉等人都相继去了天国）。后来，沈约虽然坚持到了天监十二年，也只能带着他“心爱”的“诗文”遗憾地离开了齐梁的诗界去了天国。尽管在天监、普通年间还感受着齐梁宫廷新诗歌与新诗体辉煌的影响，但也正如萧子显所说“习玩为理，事久则渎，在乎文章，弥患凡旧。若无新变，不能代雄”，求变创新一直是被齐梁宫廷新诗歌与新诗体及新诗风的文人所共认可的理念。因此，齐梁宫廷新诗歌与新诗体及新诗风的辉煌，开辟的新诗尽管传统上还在文坛上继续影响与流行着那个时代，但由于新诗体已向格律化方向发展了，在新诗歌与新诗体的题材以及手法上，新诗人又不断有所创新了。直到沈约逝世后，这齐梁宫廷新诗歌与新诗体才划上了一个时代的句号。 总之， 齐梁宫廷新诗歌与新诗体及新诗风，创造了宫廷新诗歌与新诗体的辉煌时代，这为后朝的唐诗宋词奠定不可估量的基础与产生了巨大的推动作用。所以我们说，齐梁两朝是继春秋战国之后，又是一个文学思想十分活跃，文化艺术学峰兴起、文坛兴起创新繁荣兴旺发达的时代就是这个道理。文/程协润 (责任编辑：DY) |
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