伯子先生是性情中人,他性格坚毅、豪爽,重感情,有如其师张大千,也因此画格与大千师最为相近。但他始终把“画不让人应有我”(郑午昌语)来作为座右铭。求艺从不刻意模仿,重在自出机杼,自抒性灵。于此,诚如冯其庸先生称他“变化生新,浑元归一,则又是一谢伯子也。” 近年来他于绘事仍创作不辍,虽从不自诩创新、变法,而作品却时出新意,自成风貌。他的作品讲究传统精神而尤重在对性灵的抒发,如他近年的山水,多以纵横劲疾的线条勾勒来有别于传统的皴擦;青绿、金碧、泼彩也无不着力于对气骨的表现。他的水墨生活,几可说是他性灵的写照,如《山在虚无飘缈间》即完全是借助笔墨来宣泄他内心的冲动。“我用我法”,心手双畅,画格又为之一变。 1999年,《谢伯子画集》由上海书画出版社出版行世,其中汇集了他从艺七十年来各时期的作品共一百余件,并选录了他的《青山画斋诗稿》诗作,这可说是笺注他自强、自立奋斗史的图录。画集由冯其庸先生作序,当代学者、书画家、鉴赏家启功先生为画集赋诗书贺云:“池塘青草谢家春,绘苑传承奕世珍。妙诣稚翁归小阮,披图结念似前尘。”推爱、激赏可谓至矣。 (责任编辑:人文常州) |