传拓，是以湿纸紧覆于金石器物之上，用墨打拓，使器物铭文、纹饰、图形等特征真实复制到纸上的技法。

  晚清民国间，青铜器全形拓艺术绚烂一时，其中李锦鸿作品为人称道。李锦鸿，江苏阳湖人。好钟鼎文字，善椎拓金石，尽得达受之传。《前尘梦影录》中，有一段提及李锦鸿：“咸丰四年夏，有人从金陵乡间来，携古砖一块，云：得于城中甘氏。砖四面有边线……余五面皆乾隆末考古家寀定为汉武末有建元时砖埴也。曾邀李锦鸿在舍椎拓全文并匣上题记而还之。”近日，武进日报社与南田书坊特邀常州大学艺术学院讲师高敏，作《金石传拓的历史与技法》主题讲坛。

  一方古砖，一张宣纸，几片淡墨，经过一双巧手的拓印，便构成了纸墨之间的黑白世界。

  谈起喜爱的传拓艺术，高敏打开了话匣子：“传拓就是古代中国人的‘照相机’，它的灵魂就是‘雪泥鸿爪，拓墨寻真’。”

  雪泥鸿爪原本指雪水融化的泥土上，大雁留下的爪印，用来比喻传拓这种艺术形式恰到好处。

  传拓又称“棰拓”，是用洁白的纸张覆盖在金石器物的图文之上，再用墨细心拍打，墨随形走，意随形生，这就是传拓。早在1000多年前，传拓艺术就深受文人墨客喜爱。时间长河的滋润，让它花开朵朵，各有不同。

  传拓技术为我们保留下了丰富的历史资料。现保存在法国巴黎图书馆的拓本《温泉铭》，原石在陕西温泉，石久佚，拓片却长久地保存下来了。国家图书馆珍藏的宋拓《神策军碑》，原石早已不存，而拓本却依存。类似以拓本或拓片形式保存至今的石刻资料有很多，为研究碑刻及历史文献留下了宝贵的资料。

  “中国古语曰：‘寿如金石’，说明金石的坚固，能传之久远。由于以前对石刻的保护力度不够，现在大批石刻字迹已不清晰了，但是利用传拓技法拓制的拓片却能使它们风采永驻。”高敏告诉记者，不仅如此，传拓技术也为我们留下了丰富的书法史料，法帖就是专门用于学习书法的最好范本。广泛流传于民间的字帖，像柳公权《玄秘塔》、颜真卿《多宝塔》、欧阳询《九成宫醴泉铭》等，都是从石碑上传拓下来，经过割裱而成的。

  “传统的传拓技术，是印刷、摄影及其他技术不可取代的。运用传拓技法拓制出来的拓片，反映的是实物的原大原貌，经过数百年乃至上千年都墨如点漆，所以这项传统的传拓技术一直沿用至今，足以证明其存在的价值。金石古物的拓片大致可以分为两种，一种是文字拓，另一种是器物的全形拓。全形拓不仅能够帮助观者了解金石器物的原貌，而且还可以系以题跋，补以折枝花卉，作为一件美术作品，张挂在厅堂居室之中。所以，全形拓一经出现，就盛行起来了。”

  高敏介绍，二十世纪上半叶，尽管摄影和影印技术已经普及，但在文化人的心目中，金石器物的原拓仍然是难以被取代的。所以，在各种专业书目中，全形拓都是以原拓为主，影印拓片的比重并不大，而且原拓和影印拓的定价相差悬殊。

  “传拓是中国文化发展史上的一个重要组成部分，我希望能够通过这个讲坛和我的传播，让更多的年轻人了解这门古老的技艺！”高敏说。

  >>传拓爱好者 吴剑云

  本次讲坛让我收益颇丰。尽管今天摄影技术已经相当先进，但一件件古老器物通过墨迹，经过漫漫的历史长河还能在纸上栩栩如生地呈现，让我由衷赞叹传拓者对金石学、书法、绘画以及传拓技艺等知识和技法高超的艺术修养，感受了传拓技术不可取代的独特魅力，真实地领悟到古人的智慧与中国古老的文化。希望这项优秀传统技能能薪火相传，让更多的人来了解传承拓片技艺，守护非遗文化，传承中华文明！

  >>传拓爱好者 闫楠

  自古以来，中国传拓艺术以水墨为主要材料，其中蕴含着中国人的思维方式、审美理念以及道法自然、气韵生动等传统艺术准则。此次讲坛，高敏老师通过梳理传拓艺术的源流和发展现状，实例分析历史考证、图文介绍、技法精讲，鉴赏分析了众多不同材质器物的传拓作品，让我了解了传拓过程中运用力量、墨色等手法对象意、形神、诗画情感等表现力上的变化效果，感受到了中国古代的文人气、墨气、书卷气，是人工美与自然美的高度结合。