|
萧海春：他是从文人那个角度说的，有他的道理。
郎绍君：他说这话是1920年代，那时齐白石正在“衰年变法”阶段。艺术上还不很成熟。但他的天分很高。
萧海春：对，他的天赋太高了，他也没有临过董源，没有临过什么古画，他的临八大也是说说，重要的是他的体会，他的能力非常强。
顾村言：他把民间的鲜活之气打进文人画里面。
郎绍君：齐白石自己就说要“胆敢独造”，他和萧俊贤不是一路的。
顾村言：从美术史的意义看，重看萧俊贤好比重看文学史上的沈从文、废名、张爱玲。
郎绍君：陈师曾一家和萧俊贤的关系十分密切，陈与萧可算是忘年交，亦师亦友，陈师曾对萧俊贤很尊敬。
顾村言：他的后人好像还在上海。
郎绍君：是。但家里保存的东西不多。湖南有个年轻画家在编萧氏年谱，已经有些规模。
画家个案·中国画类型
顾村言：郎老师，您是国内外知名的齐白石研究专家，您也喜欢萧俊贤，但萧俊贤又看不起齐白石，这是不是牵扯到您对中国画的评判标准和定位问题？
郎绍君：中国画是多样化的，有多种题材、体裁、风格、流派、画法。作美术史家有自己的爱好，但研究评价不能限于个人爱好，美术史论工作有它的基本纪律和规则。即便个人爱好，也不会止于一家或一种风格。我喜欢石涛、八大，也喜欢王时敏与王原祁的某类或某一时期的作品。我作中国美术史，但也喜欢许多西方画家和他们的艺术。这并不矛盾。我的体会是，你对不了解的东西可能不喜欢它，当了解了以后可能会喜欢它。评价一个画家难免有偏爱，但评论活动主要是一种理性活动，不能过多受情感因素左右。我幼年生活在农村，我喜欢齐白石的艺术与我的童年记忆有一定关联，但这种关联并不影响我对齐白石的基本叙述。我也喜爱林风眠的画，写过他的专题著作，我认识到他是一个杰出的融合中西的画家，但也清楚，他不是一个对中国画传统有深刻认知的画家。我想，每一个美术史从业者，也都有类似的体会。
萧海春：林风眠其实有些地方与齐白石很像，两个人都很有灵性，天赋都很高。
顾村言：一个是把民间的鲜活与真趣加入到中国画中来，一个是把西方与民间的造型和色彩融入到中国画中。
郎绍君：画家的作品与他的人生分不开。林风眠六、七的时候，母亲因与外人交往而被族人卖到远方，在留学时期又失去了爱人和幼子。在欧洲时，最喜读被称作“悲观哲学家”的叔本华的著作。50年代，他的艺术追求不被人理解，不得不辞去教职独居上海，而法籍太太和唯一的女儿又远赴巴西。这一切，造成了他的“创伤记忆”。这创伤记忆渗透到他的画里，有时表现为一种孤寂感，形成和谐而孤寂的美；有时又表现为对人生、人性和人间悲苦的激烈诘问，形成变形的、色彩惨烈浓重的风格。可惜的是，在“文革”期间，他将上千幅作品撕掉，扔进了抽水马桶，实在太可惜了！
顾村言：他唯一的外孙即女儿蒂娜生的孩子，叫杰拉德·马科维茨，现在住在巴西，去年到上海，我们对他做了个专访。他也是独生，他是林风眠唯一的血脉。而且，林风眠的骨灰一直没有落葬。
萧海春：我总觉得这么一个大艺术家，那些搞文化的人需要的时候把他们拿出来搞一搞，平时就不去理会。
(责任编辑：DY) |
 |
 |
|
|
|
 |
|
 |
|
|
