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郎绍君：“书画同源”之说，唐代张彦远就提出来了，元代赵孟頫进一步倡导，其后的元四家把书法与密切皴法联系起来，笔墨变得更加丰富。到董其昌，以书入画的笔墨成为绘画的最高标准。 萧海春：他把所有的东西都盘起来了。还有一点我认为，董其昌他是主张写生的，他有一个书画船，常在船上画画。
顾村言：上海博物馆正在展出的董其昌《秋兴八景》册，就是在书画船上完成的，几乎都算是写生。
郎绍君：董其昌用笔生拙，用墨光润，对后世有很大影响，王时敏、八大，都得益于他的笔墨。
萧海春：我是对赵孟頫、董其昌特别佩服，我现在主要就是在墨法上取董其昌的淡境，因为我下笔厚重，墨加多了就要脏和腻掉了，他的“淡”不只是颜色的淡，他里面的韵味很淡，还是很含蓄的那种意蕴。其实“四王”、“四僧”都是从他那里出来的，包括石涛也是。有人说石涛是反董其昌的，这个我不同意。
郎绍君：石涛批评了复古现象，但并不意味着他否定学古。董其昌“南北宗论”无非是强调选择——学古的选择。
萧海春：但确实他选择的是好的啊！■(文/孔玉)
(责任编辑：DY) |
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