东坡是个很独特的人，诗词史上常将苏辛与他并称为豪放派，其实他俩是有区别的，辛弃疾慷慨豪放，东坡雍容旷达。而且，东坡除了诗词，他还有多方面的才艺；文章名列散文八大家、书法是宋四家之一、文人画的推动者、更是个美食家，发明了著名的东坡肉做法，自己还会做酒，是个很会生活的人，下面我们就具体从他的作品体会下他的生活态度。

      一、雍容旷达

      东坡生性旷达，万事不肯介怀，无论面对什么样的境况，都处之泰然。比如他曾被贬谪惠州，当时的惠州还是蛮荒之地，唐朝韩愈在潮州时因鳄鱼侵害人畜，写过祭鳄鱼文，惠州距离潮州不远，东坡比韩愈也只晚几十年，可以想见那时的惠州生存环境是很艰苦的，湿热瘴疠北方人也很难适应，那时官员都懂些医道，被迫想办法谋生存，所谓凉茶，就是那时贬谪官员发明的中药饮品。但东坡对此毫不介意，他当时写的食荔枝诗无意中显出心态：

      罗浮山下四时春，

      卢橘黄梅次第新。

      日啖荔枝三百颗，

      不辞长作岭南人。

      读来根本不像个流落边远南荒的逐臣，更像是在轻松度假，从容自得，他的另一首诗更见情怀：

      白头萧散满霜风，

      小阁藤床寄病容。

      报道先生春睡美，

      道人轻打五更钟。

      因为怕惊醒东坡的好梦，道人早晨打钟都是轻轻的，这一方面说明当地人对他的尊敬，一方面能够如此安睡也说明他的心态。两首小诗一言吃一言睡，却比“大江东去、百万雄师过大江”更见气度。因为随意处才是本色。据说这诗传到京城，政敌感觉对他迫害不够，将他贬到了更艰苦的天涯海角；海南儋州，但是即便如此，依然不能改变他的心境，他在海南三年后才被召回，渡海时还遇到风浪，可他在诗中是这样写的：

      六月二十日夜渡海

      参横斗转欲三更，

      苦雨终风也解晴。

      云散月明谁点缀，

      天容海色本澄清。

      空余鲁叟乘桴意，

      粗识轩辕奏乐声。

      九死南荒吾不恨，

      兹游奇绝冠平生。

      参星横在天上，北斗低转，时间已经半夜，原来苦雨终风也知道放晴。这云散月明的晴夜是谁清理的呢，也许天海本色就是澄清的。这四句是借天气比喻身世；政治形势开始转晴了，原来黑暗也有结束的时候，我被召回是谁帮助的呢？大概世间本来就是公正的吧。下面正面说自己的抱负；这几年像鲁叟孔子一样，因为政治主张不被接受，乘桴到了海上，现在情况改变了，我已经听到朝廷传来轩辕黄帝咸池音乐一样温润的声音。虽然此番流放南荒九死一生，但是没有怨恨，因为此行所见胜过平生。通篇没有悲苦，只有旷达，还有希望还朝后有所作为的志向，结尾尤其豪迈。与屈原“怨灵修之浩荡兮终不察夫民心”式的怨帝王不理解、太白“大道如青天，我独不得出”式的怨世道不公、老杜“艰难苦恨繁霜鬓”式的悲伤都不一样。

      十月二日，将至涡口五里所，遇风留宿

      长淮久无风，放意弄清快。

      今朝雪浪满，始觉平野隘。

      两山控吾前，吞吐久不嘬。

      孤舟系桑本，终夜舞澎湃。

      舟人更传呼，弱缆恃菅蒯。

      平生傲忧患，久矣恬百怪。

      鬼神欺吾穷，戏我聊一噫。

      瓶中尚有酒，信命谁能戒。

      长长的淮河久无风浪，尽日放心行舟。今天忽然雪浪暴涨，平原都显得狭窄，一句“平野隘”可见水势浩大。前面两座山时隐时现，仿佛被巨浪吞吐。小船虽然系留在大树上，但依然整夜飘舞在澎湃的波涛上。船夫惊呼着加固，可是能依赖的不过草绳而已。这段描写可见所处惊险，东坡对此只是说平生饱经忧患，早已见怪不怪。现在大概是鬼神欺负我穷途末路，又来作祟，自可一笑置之。瓶中还有酒呢，既然命运早就注定，为什么不喝呢。散淡之笔写惊骇之景，极为精彩，如此大风浪中淡然独酌，愈见雍容自在，与前作异曲同工。

      登玲珑山

      何年僵立两苍龙，

      瘦脊盘盘尚倚空。

      翠浪舞翻红罢亚，

      白云穿破碧玲珑。

      三休亭上工延月，

      九折岩前巧贮风。

      脚力尽时山更好，

      莫将有限趁无穷。

      首句以两苍龙比喻山，以苍龙瘦削盘旋的脊背比喻山势。第三四句登山前看到的情景；平视山下是翠绿的稻浪翻舞，红稏是一个水稻品种，仰视山峰，只见白云穿破碧玲珑的岩石。五六句山上情景，有适合赏月的三休亭、多风的九折岩。最后体力不支时发现前面的景色更好，怎么办呢，那干脆就不去了，不必用有限的体力追求无穷的景色。结语出自庄子“吾生也有涯，而知也无涯，以有涯随无涯，殆已”，但庄子说的是消极哲理，而东坡则出于性格。这一首游山，比前篇更为轻松，对欲望止于当止，可见其人生活中何等洒脱，起首两句写山，随意中见气势，第三句按格律规定要对仗，“红罢亚、碧玲珑”对的尤其工整，不但色彩和意思相对，而且“罢亚”俩字韵母相同，这样的词叫叠韵词。“玲珑”俩字声母相同，这样的词叫双声词，以叠韵对双声，读起来会增加音乐的美感，如果回到繁体字，因为“罢亚、玲珑”两个词在偏旁上也是对称的，有视觉的美感。简体写法“罢亚”去掉了偏旁，就失去了这样的效果。现在写传统诗词的人很多坚持用繁体字，一个原因就是视觉美也是诗词美感的一部分，简化字因为很多地方打破了造字规律，美感上影响比较大。一首很随意的小诗，艺术上也如此精湛，可见东坡的语言功力。 （一）

      编者按：北宋大文豪苏东坡曾14次来到常州，他视常州为第二故乡，最后终老在常州。日前，诗词名家吴金水先生应市委宣传部和常州大学国学研究院之邀，在龙城讲坛作了《触处成春》的专题讲座。现将主要内容整理成文，以飨读者。