夏日雅静，卷起香书便不同。一连看到好几帧花鸟小品，荷花鸳鸯，梨花翠鸟，牡丹鸳鸯，白梅小鸟，像精致的画框一样，将“月眉”二字深深嵌进脑海之中。

      画人品味只看印章，雅俗立见，才调立见。月眉女史有好几款印，我都很喜欢——“月眉赋色”“青山世家”“卷若之印”。这些玲珑剔透、小巧别致之印，钤在荷花鸳鸯、梨花翠鸟、牡丹鸳鸯、白梅枝头，真是淡极了，也雅极了。她的题签也显规矩，如同卷若的性情，只占扉页右上小小一角，写着“月眉”。

      谢月眉的字画里，是一派的低调淡静。她做人也是如此。一直尊崇这种闺情雅韵，我相信中国书画传统里不可没有闺秀情结，否则画作会少好多韵致。

      关于常州女子谢月眉的简历有段文字，辑录如下：

      女士为词人玉岑之胞妹，工六法，得其乡先辈恽南田画法遗意，所作花鸟，上追宋元，下匹南楼老人，秀逸清雅，兼而有之，迩年寓沪，与画友举行作品展览数次，尽得好评。弟稚柳，侄宝树，均工画，有声于艺坛。

      淡淡几笔，描摹当年的谢卷若，真是文也深情，意也深情。

      江南女子谢月眉，名卷若，1905年出生于江苏武进的“江南谢家”。她是江南词人谢玉岑的妹妹，画家谢稚柳的姐姐，画家谢伯子的姑姑。“江南谢家”原是常州世家，一脉书香。从谢玉岑、谢月眉，到谢稚柳、谢小佩、谢定绮，一路下去，让人如行山阴道上，应接不暇。江南名儒钱振鍠曾编一册《谢氏家集》诗词集，记载有谢家诗书风华。而谢家又与江南钱氏互有诗书往来并有姻缘，钱家钱向杲、钱名山、钱小山祖孙三代亦都是近代有名诗人和书家。

      作为近代江南世家，谢家诗书画才华为世人所共识，身处其中的谢月眉，自然早慧，二四芳华时写有一幅《牡丹图》，随情赋色，花卉清润，细致入微，被当时中华书局出版的《当代名人画海》收藏。原以为是民国时代的《牡丹图》会成为传说，谁知在网上，竟真的看到她二十多岁画的一幅牡丹图，俯仰掩映，曲尽其态，花叶之翻转向背、枝节细微部分都仔细交待，正有恽南田的秀逸清雅，含蓄简丽。南田先生对明末清初的花卉画有“起衰之功”，牡丹是又恽寿平的笔墨代表作品，年轻时的谢卷若，她的牡丹画自然有先辈画法遗意，自然以班谢之才称道于闺秀之中。

      谢卷若的画气韵秀逸、运笔古雅，有老旧情怀，“空庭一枝影横斜，玉瘦香寒领岁华。”她有幅《白梅素心》，是赠雕塑家刘开渠夫人程丽娜女士的，淡极了，雅极了。同是闺秀画派中的花鸟圣手，相比常州女画家吴青霞，谢月眉的笔调情感却有细微的差别。前者进取，也洒脱；后者清寂，又缠绵，带一点隐逸幽深，超凡脱俗的气息。

      谢卷若为人有闺阁女子的清气，如月曙沐；她的诗，淡雅有味；她的工笔和没骨花鸟有六法之精，一时无两。用一句话可赞为——“直逼宋元”。

      解放后，谢月眉寓居于沪上壮暮堂，低首敛服，伴于谢稚柳夫妇身旁，不再沉浸于画事，只有惊艳的风华在岁月里流转。

      谢月眉一生未嫁，却爱绘鸳鸯。她画的荷花鸳鸯有好几幅。那对水禽爱侣栖在她的笔下，幽静，活泼。谢月眉寿至96岁而终，她内心的孤寂无人可知。曾经的绚烂飘然而逝，旧时的月色却并不黯淡。月眉老人的个人命运，也可以看作是那代闺秀画家的命运，“珍重江南谢月眉，春风笔底斗燕支；瓣香合奉瓯香好，五叶传灯得太师。”