著名画家谢伯子（左）与文博鉴赏学会主席包立本合影

　　5岁学画， 12岁投在大师张大千门下，19岁加入上海中国画会，23岁举办个人画展……而当这一切发生在一位聋哑人身上时，只能用“奇迹”来形容。创造这个奇迹的人就是我市著名画家九旬翁谢伯子。

　　父亲临危托儿，张大千倾力相授

　　谢伯子，1923年出生于书香门第，他外公就是江南大儒钱名山，叔叔谢稚柳、姑妈谢月眉都是书画大家，幼小的谢伯子常常在月眉姑母身旁，站在她的画桌边，伸头看她作画。她的右手指中握有两支画笔，她先伸出其中的一支画笔来勾出线条，后又伸出另一支画笔来渲染颜料。她的手指转动得十分灵敏，让谢伯子禁不住凝神注目，对花鸟画的兴趣也油然而生。

　　而每逢叔父谢稚柳从外地回来，也是他学习的好机会，谢伯子也随着他见习花鸟画，并且开始临摹、写生，不断地下工夫，逐渐达到了一定的水平。当时谢月眉画的是工笔花鸟，谢稚柳画的是写意花鸟，画法不同，风格各异。作画时，他们虽然根本没空打出手势来指点他，但这种无形无声的启蒙教育，却都给他以微妙的美感，为他的花鸟绘画打下初步基础。他在这样的氛围中耳濡目染自然得益良多，也就在很小的时候就钟情绘画了。

　　然而，对他感受最深的却是拜师在张大千门下。他父亲谢玉岑与张大千是挚友，但是谢伯子第一次见到张大千时却并不感到亲近。“大千美髯近尺，乌墨闪光，体格魁梧，威风凛然。作为幼童的我，第一次猛然睹见其状，不免害怕起来，畏缩不敢走近。”多少年后，谢伯子追忆当时情景，印象极深。

　　谢伯子父母成亲后不久，谢家因遭遇火灾开始家道中落。他父亲作为谢家长子，挑起了谢家的重担。迫于大家庭生计，他经常在浙江、上海授课，四处奔波，劳累过度生了重病。张大千得知好友生病，赶来探望，谢伯子也凑到生病父亲的身边，细看大千握笔作画，他悄悄地喜爱上了张大千的画。后来谢玉岑病危，他把儿子托付给张大千，“大千兄，长子先天失聪，我担心他将来生活无着，想托付你教他一技之长，与翰墨相伴……”心领神会的谢伯子当即跪倒在张大千面前，拜他为师。从此，谢伯子便成为张大千的正式弟子。

　　谢伯子拜师之际，正是中华民族经历内忧外患之时，大千常常奔赴苏州、上海、北平、成都之间。谢伯子由于年幼，加上聋哑，一直未能跟随大师游历祖国的名山大川，师徒俩总是聚少离多。但每次相见，大师都会铺开宣纸教弟子作画。分别后，谢伯子总是将大师留给自己的作品挂在墙上，用心观察，日夜临摹，从大师的画里，一点一滴吸收着中国画的传统技法营养。谢伯子印象中的老师张大千很慈祥，但是也很严肃，不满意的时候就会沉着脸，不断地催促：快画，好好画。更多的时候，大师给他的指点几乎全是无形、无声之指点。这是“无教之教”，使他受到莫大启迪。以后，张大千从漫游海外到定居台湾期间，还一直惦念着这位弟子，寄赠给他画集，让他学习、临摹，使他进一步得其神髓。谢伯子感激地说：“我仿佛觉得大千师悄悄地在身后指点和鼓励着我，给我无限力量。”

　　之后，谢伯子又在上海拜另一位著名画家郑午昌为师。1944年，年仅23岁的谢伯子就在上海举办了首次个人画展。晚清进士、常州大儒外祖父钱名山题诗：“六法天开别有门，谢家玉树茁灵根。生平不解师松雪，却有王蒙是外孙。”由于谢伯子有大师的遗风和墨韵，且能画、能文、能诗，画路宽博：山水、人物、仕女、花鸟、走兽无所不能，很快就在名家云集的上海画坛崭露头角，以画自立。他还曾在常州公园（现人民公园）里的群艺馆里开办扇画展览，一售而空。

　　江南大儒、外祖父钱名山手把手教他学诗画

　　谢伯子自幼失聪，这让他的绘画之路走得比别人更艰辛，无法与别人交流沟通，使他的心灵比别人承受更多的沉重。而父亲又经常离家为生计而奔波，使谢伯子难有天伦之乐。有一次，外公钱名山到他家探望，见到外孙一人孤苦伶仃，顿生怜悯之心，马上带他回东门白家桥钱寓，每晚教他识字，并动手写讲稿，亲自教诲。后来因为忙，就送他到东门寄园私塾，由他三舅钱叔平讲课授教。在外公那里，他受到了良好的教育。也使他的画艺大进。 (责任编辑：DY)