房师田要办个人作品展览的消息，传了好多年，多少寄托着众人的敬意，房老自己却并不太热衷。6月10日，其个展终于将在刘海粟美术馆与大家见面，“那么多人说我应该办，那就办一次吧。”今年88岁的房老，淡泊名利多年，对于这次展览，十分超脱，甚至略显无奈，“家里存稿虽然多，但能挑出见见人的，实在有限。”

　　对画作要求一向严格的房老，几乎一直在否定自己。

　　房老来自绘画世家，父亲房虎卿是由常州走向上海画坛的著名画家，他曾经在女儿的画作上题书，“投身艺苑，当能继求深造……书此以勉其勤学。”房虎卿一生收徒三四百人，他多次自豪地评价：“在我的学生中，最聪明最用功的，就是我的长女房师田。”房师田17岁加入上海中国画会，成为当时上海最年轻的女画家，与吴青霞、周练霞等人被誉为“上海画坛十姊妹”。20多岁她被著名美术史评论家、山水画家郑午昌主动收为女弟子。上世纪四五十年代，她时常参加蒋维乔、商衍鎏、沙彦楷、谢稚柳等名家举行的沙龙，从他们的谈话中，汲取人文知识。

　　20岁，房师田的绘画作品传统功力已颇深厚，章法得体，笔力秀健，韵味十足。但是，她并不满足于传统，她一直秉承父亲的教诲，不断否定自己,“身体力行地做到传承与开拓并存”。在女性画家中，少有运用枯笔，房师田却独辟蹊径，尤其在画山水画时，她揉入坚韧、锋利的斧劈皴、披麻皴，在枯笔中加入秀润之风，在对比中产生微妙的感觉。多年来，房老画老虎，画仕女，画花鸟，画走兽，但她独偏爱山水。房老说，画风一直在变，年轻时清秀、清丽，年岁渐长后作品越来越凝练、坚毅，用笔肯定、爽快。房老画画还有一项本领，那就是不打草稿，“山水自在胸中！”

　　1956年，全国第二届美展，房虎卿和房师田二人作品双双入选。1981年，房虎卿、房师田、江可群“三代画展”在常州美术馆（原址在刘海粟美术馆西首）展出，后应邀移师南京博物院，原本只展出10天，应观众要求再三延期至1个月。1991年，“房师田、江可群母子国画展”在香港大会堂展览馆展出，著名画家、鉴定家谢稚柳欣然为画展题写了展标，李嘉诚选中房老6件作品予以收藏。李嘉诚所出的购画善款，除了支付给展览主办方之外，房老将6万港币全部捐给了当时的常州书画院。

　　按说积累多年，办次个展，作品应该绰绰有余，但房老竟有些“囊中羞涩”，此次共展出120多幅，其中不少借自常州画院，以及本地一些藏家，房老自己从家中只精挑细选出40多幅。问她为何不将得意之作留下，她自己也一脸茫然，有被各处收藏的，有慈善活动捐了的，也有爱画之人索去的，总之留下的精品实在不多了。其中有4幅，是房老的至爱。这4幅画作，创作于早年，笔触略稚嫩，但房老看重上面吴湖帆、郑午昌、商衍鎏、房虎卿四位大师的题字，离奇的是，这4幅作品曾经遗失，偶然得知线索后，房老用4幅力作换回。

　　投身画坛多年，房老还担任过两届常州市美术家协会主席，但除了创作时一脸严肃，房老总是那么优雅。瘦小的她，经常隐在人群中，齐耳短发用最简单的夹子往两侧耳后一夹，衣着朴素，小辈们买来的新衣服总说“先放着”，金丝镜片后的双眼总是笑眯眯的。

　　解放前，房师田所有作品均署名“房师钿”，解放后，她将名字改成“房师田”，“不要金字旁了，我不看重金钱。”的确，当年与夫君江子砺成婚时，嫁妆只要笔墨纸砚，一时传为美谈。

　　前几年，总能在一些画展开幕式上看到房老，皮肤白皙，站得直直的，逢有人招呼请教，总是耐心地讲解，但她并不善言辞，回答时语速也缓慢。

　　这几年，房老出门少了，她住在市中心一处幽静的公房，一楼，有个小院子，种着各种花花草草，每天浇水、剪枯枝。她的卧室，简朴整洁，陈设简单。奇怪的是，家中墙壁空空，并没有挂什么，“不作兴挂自己的画啊，而且实在没有像样的。”房老总是这么谦虚！