中国美术家协会会员、江苏省文史馆馆员、常州画院名誉院长房师田，因病于16日辞世，享年89岁，她的绘画艺术，将长留人间。

　　20世纪以来涌现出一群女性画家，著名的有何香凝、潘玉良，海上有陆小曼、李秋君、陈小翠、吴青霞、周练霞等，以及后来移居常州、饮誉江南的女山水画名家、时任常州市美术家协会主席的房师田。房师田的出生地常州，清初诞生了以恽南田为代表的“常州画派”。房师田的父亲房虎卿承继了“常州画派”清逸、淡雅的画风，以至直接影响到房师田的艺术追求。房氏父女由此成为“常州画派”在现代的代表人物。

　　房师田的从艺和成功受业于家父——以山水画和画虎名世的江南一代大画家房虎卿。房老是全国最先成立的画院之一——江苏省国画院的首批专职画家，在他培养的学生中，有海上名家承名世、北京大学美术学博导朱青生等二三百人。房老先生曾自豪地说过：“在我的学生中，最聪明最用功的就是我的女儿师田。”20世纪三四十年代，在父亲的周围往来—群海上杰出的艺术大家和画坛文界的名流，诸如美术史论家兼画家的郑午昌，鉴定、鉴赏书画大家谢稚柳和吴湖帆等，房师田得到了他们的赏识和指导。郑午昌见房师田的山水画才情出众，便主动收她为弟子，悉心指导。房师田初入画门深得名师指导起点极高，是一般学画者难得的，这为她日后的成功奠定了较高而且深厚的绘画理法基础。生活在上海的年轻的房师田有幸结识到父亲与夫君的朋友、沪上收藏古代名家名作甚丰的大收藏家刘靖基，经常借临先贤画作，如此亲得宋元明清一流大家的原作临学，更是一般学画者难得。房师田饱览亲临，这使她的山水画博采南北诸大家之长，对她的艺术语言和画风具有决定性的影响。

　　在山水画入门学习中摹学名家作品主要是感悟名家们如何认识自然、理解自然和运用独特的艺术语言表现自然，既学其技法更学其艺理，年轻的房师田在名师的言传身教下深懂此理，所以在临学时法与理兼得，所临学之图可达乱真之境。她的山水画作品，深得吴湖帆的赞赏，在她的画上题曰：“颇具风度，殊堪嘉佩，长此精进，未可量也。”郑午昌在她的另一幅画中题道：“画雨山以水墨浓淡传神，而尤以用笔见力为上”、“浑厚庄静，殊快心目”。这年，房师田仅20岁芳龄。

　　房师田在而立之年走进了新时代，她深刻意识到师古人与师自然、读万卷书与走万里路的关系，以满腔热情和活力深入真山水，足遍名山大川，写出真山水之真性情、真面貌，这使得她的山水画为之一变，由古法古意而一变渗入新时代精神气质，作品充溢着浓郁的生活气息，达到化古开今的新境界，展现出一种时代的光明、正大的气象。房师田的山水画境多见南北方交融之景，所作之图既有千岩万壑、重峦叠嶂、绝壁悬崖、江水穿山、山腰一线泉流，峻拔深沉，有着雄阔伟美的气概；也有山势平缓，江河湖泊渔帆，俊秀空灵、清远润泽，富有典雅华滋气息。画法多见宋元名家造境和笔意，既有斧劈芝麻点皴法，也有披麻夹点皴，偶见米点画山法。师田老毕竟是生活在江南水乡，即使画绝壁山水体貌，也多写树石幽润，峰峦清深重叠，云雾晦明，善用焦墨点苔以表现江南的多泥披草山体，使画面郁郁苍苍，蒙蒙润湿，皴染深厚，清润秀逸，营造出一种生命活力，尽得天真之意境，有情趣自成之妙，形神俱现，显露出她纯熟的山水画艺术语言。正如书画鉴赏大家谢稚柳先生评价说：“大凡女子绘画很少有大气磅礴、激越奔放的豪情作品，而房师田的绘画在原来清雅婉约的基础上增加了雄强之气，真是不容易。”师田老也善作仕女人物画，所作女子清纯雅致，用笔精微秀逸，体现了作为女性画家所寄托的人物内在柔美韵致。

　　师田老出生于艺术大家门第，在真善美的艺术环境中生活从艺，她那平静朴实无华中隐含着对自然和生活的激情，倾注于自己的艺术创作之中。她一生淡泊名利，堂堂正正做人，用心用情用意作画，没有功利性使他作画时能随意挥洒。我们从她所营造的画境中感悟到的是从心灵深处流淌出的纯真情感。无杂无染的自然美，化古开今的图式和笔墨语言，刚柔相济大气磅礴的审美效果，使得她的山水画和仕女画作品，无不魄力多姿，神韵独具，放射出至真、至善、至美的艺术光芒。在当代前辈女画家中、在画坛上，她享有受人尊敬的崇高品格声誉和艺术地位。正如中国美术馆前展览部主任、画家赵俊生所言：“在我手中接办的画展何止千个，像房师田先生这样具有深厚传统功底，而自立清新面目的女画家，在全国范围内确很突出。”

　　左庄伟（美术理论家、南京师范大学美术学院教授）